М
Молодежь
К
Компьютеры-и-электроника
Д
Дом-и-сад
С
Стиль-и-уход-за-собой
П
Праздники-и-традиции
Т
Транспорт
П
Путешествия
С
Семейная-жизнь
Ф
Философия-и-религия
Б
Без категории
М
Мир-работы
Х
Хобби-и-рукоделие
И
Искусство-и-развлечения
В
Взаимоотношения
З
Здоровье
К
Кулинария-и-гостеприимство
Ф
Финансы-и-бизнес
П
Питомцы-и-животные
О
Образование
О
Образование-и-коммуникации
jojolili
jojolili
24.12.2022 16:11 •  Музыка

Нужно придумать стих на музыку на украинском языке

👇
Ответ:
anyasannikova1
anyasannikova1
24.12.2022

Ось музика та, під яку

Мені хочеться плакати і співати.

Візьміть собі ораторії,

І дріб барабанів, і мідь.

Візьміть собі в союзники

Легко, до кінця днів…

Мене ж залиште з тією музикою:

Ми будемо розмовляти з нею.

Булат Окуджава

4,4(90 оценок)
Открыть все ответы
Ответ:

ответ:

йеэ ˈнигэ

айм стил ˈфакин уиз йэ

стил ˈуотэз ран дип

стил снуп дог энд ди-ар-и, ’99 ˈнигэ

гес хуз бэк

стил ˈдуин зэт шит ха дрэ?

(оу фо шу, чек ми aут)

итс стил дрэ дей ˈнигэ, ей-кей ˈнигэ

зоу айв гроун э лот, кант кип ит хоум э лот

коз уэн ай ˈфрикуэнт зэ спотс зэт айм ноун ту рок

ю хиэ зэ бейс фром зэ трак уэн айм он зэ блок

ˈлейдиз зей пей ˈхомидж, бат ˈхейтэз сей дрэ фел оф

хaу ˈнигэ? май ласт ˈэлбэм уоз зэ ˈкроник (ˈнигэ)

зей уонт ту ноу иф хи стил гот ит

зей сей рэпс чейнджд

зей ˈуонэ ноу хaу ай фил эˈбaут ит

(иф ю ейнт ап он сэнз)

доктэ. дрэ из зэ нейм

айм эˈхед ов май гейм

стил ˈпафин май лифс

стил фак уиз зэ битс, стил нот ˈлавин пэˈлис

стил рок май ˈкакиз уиз э каф энд э крис

стил гот лав фо зэ стритс, ˈрепин 213 (фо лайф)

стил зэ битс бэн, стил ˈдуин май сэн

синс ай лефт ейнт ту мач чейнджд, стил

айм ˌреприˈзентин фо зем ˈгэнстэз ол эˈкрос зэ уёлд

стил ˈхитин зем ˈконэз ин зем лоу-лос, гёл

(стил ˈтейкин май тайм ту ˈпёфикт зэ бит

энд ай стил гот лав фо зэ стритс, итс зэ ди-ар-и)

айм ˌреприˈзентин фо зем ˈгэнстэз ол эˈкрос зэ уёлд

стил ˈхитин зем ˈконэз ин зем лоу-лос, гёл

(стил ˈтейкин май тайм ту ˈпёфикт зэ бит

энд ай стил гот лав фо зэ стритс, итс зэ ди-ар-и)

синс зэ ласт тайм ю хёд фром ми ай лост сам френдз

уэл, хел, ми энд снуп, уи ˈдипин эˈген

кепт май иэ ту зэ стритс, сайнд ˌёмиˈнём

хиз ˈтрипл ˈплэтинэм, ˈдуин 50 э уик

стил, ай стей клоус ту зэ хит

энд ˈивэн уэн ай уоз клоус ту диˈфит, ай роуз ту май фит

май лайфс лайк э ˈсaундтрэк ай роут ту зэ бит

трит рэп лайк ˈкали уид, ай смоук тил ай слип

уэйк ап ин зи ей.ем., кэмˈпоуз э бит

ай брин зэ ˈфайэ тил юэ ˈсоукин ин ё сит

итс нот э флук, итс бин трайд, айм зэ трус

синс тён aут зэ лайтс фром зэ уёлд клас врекинг кру

айм стил эт ит, ˈафтэ-ˌмэсиˈмэтикс

ин зэ хоум ов драйв-бас энд акматикс

суоп митс, ˈстики грин, энд бэд ˈтрэфик

ай дип сру зен ай гет скин, ди-ар-и

айм ˌреприˈзентин фо зем ˈгэнстэз ол эˈкрос зэ уёлд

стил ˈхитин зем ˈконэз ин зем лоу-лос, гёл

(стил ˈтейкин май тайм ту ˈпёфикт зэ бит

энд ай стил гот лав фо зэ стритс, итс зэ ди-ар-и)

айм ˌреприˈзентин фо зем ˈгэнстэз ол эˈкрос зэ уёлд

стил ˈхитин зем ˈконэз ин зем лоу-лос, гёл

(стил ˈтейкин май тайм ту ˈпёфикт зэ бит

энд ай стил гот лав фо зэ стритс, итс зэ ди-ар-и)

айм ˌреприˈзентин фо зем ˈгэнстэз ол эˈкрос зэ уёлд

стил ˈхитин зем ˈконэз ин зем лоу-лос, гёл

(стил ˈтейкин май тайм ту ˈпёфикт зэ бит

энд ай стил гот лав фо зэ стритс, итс зэ ди-ар-и)

ит ейнт ˈнасин бат мо хот шит

эˈназэ ˈклэсик си-ди фо ёл ту вайб уиз

ˈуэзэ юэ ˈкулин он зэ ˈконэ уиз ё флай бич

лейд бэк ин зэ шэк, плей зис трэк

айм ˌреприˈзентин фо зэ ˈгэнстэз ол эˈкрос зэ уёлд

стил (ˈхитин зем ˈконэз он зэ лоу-лос гёл)

айл брейк ё нек, дэм ниэ пут ё фейс ин ё лэп

ˈнигэз трай ту би зэ кин бат зи ейс из бэк (соу иф ю ейнт ап он сэнз)

доктэ. дрэ би зэ нейм стил ˈранин зэ гейм

стил, гот ит рэпт лайк э ˈмами

стил ейнт ˈтрипин, лав ту си ян блэкс гет ˈмани

спенд тайм aут зэ худ, тейк зей момз aут зэ худ

хит май бойз оф уиз джобз, ноу мо ˈливин хад

барбэкю ˈеври дей, ˈдрайвин ˈфэнси каз

стил гон гет майн риˈгадлис

айм ˌреприˈзентин фо зем ˈгэнстэз ол эˈкрос зэ уёлд

стил ˈхитин зем ˈконэз ин зем лоу-лос, гёл

(стил ˈтейкин май тайм ту ˈпёфикт зэ бит

энд ай стил гот лав фо зэ стритс, итс зэ ди-ар-и)

айм ˌреприˈзентин фо зем ˈгэнстэз ол эˈкрос зэ уёлд

стил ˈхитин зем ˈконэз ин зем лоу-лос, гёл

(стил ˈтейкин май тайм ту ˈпёфикт зэ бит

энд ай стил гот лав фо зэ стритс, итс зэ ди-ар-и)

райт бэк ап ин йэ мазафакинг эс, 9-5 плас фо ˈпениз!

эд зэт шит ап, ди-ар-и райт бэк ап он топ ов сэнз

смоук сам уиз ё дог, ноу стрес, ноу сидз, ноу стемз, ноу стикс!

сам ов зэт риэл ˈстики ˈики ˈики, у уи!

пут ит ин зи еэ, оу, йоз э фул ди-а

4,6(64 оценок)
Ответ:
Первая часть симфонии не имеет вступления, а начинается сразу изложением темы главной партии allegro . Эта тема носит взволнованный характер; вместе с тем она отличается певучестью и задушевностью, напоминая по типу движения, темпу и ритму арию Керубино (<<Рассказать, объяснить не могу я>>) из <<Свадьбы Фигаро>>:
Связующая партия тематически самостоятельна, отличается волевой активностью и получает широкое развитие в репризе. Побочная партия, отделенная от главной и связующей паузой, более спокойна, изящна, несколько изысканна благодаря хроматическим интонациям:
Новая ладовая окраска этой темы (параллельный мажор) , иная фактура, иной тип мелодии (в первой теме после секундовой <<раскачки>> восходящее движение на сексту, здесь же вся тема движется поступенно или хроматически в более узком диапазоне) -- все это придает ей контрастный характер.

Заключительная партия строится на вычлененном первом секундовом отрезке темы главной партии и утверждает тональность побочной партии ( си-бемоль мажор ). Таким образом, заключительная партия обобщает особенности главной и побочной. Такова экспозиция первой части симфонии.

В начале разработки происходит резкий тональный сдвиг, уменьшенный септаккорд и последующее нисходящее движение терций сразу же переводит музыку в очень отдаленную тональность ( фа-диез минор в соль-минорной симфонии!) , в которой начинается развитие темы главной партии. Этот тональный сдвиг через <<драматический>> уменьшенный септаккорд создает напряженность развития, интенсивное стремление вернуться к исходной тональности, а отсюда непрерывное и частое модулирование.

Такая тональная неустойчивость разработки, а также применение приемов полифонии и мотивного вычленения служат средством драматизации и динамизации музыкальной ткани. В разработке использована только тема главной партии, в своем развитии проходящая через обширный круг тональностей ( фа-диез минор, ми минор, ре минор, до мажор, фа мажор, си-бемоль мажор ). Тональная неустойчивость разработки усугубляется еще тем, что в самой теме при окончании каждой фразы происходит ее хроматическое изменение:
В первой теме обращает на себя внимание типично моцартовская интонация, заключающая в себе восходящее задержание, придающее музыке особую нежность и ласковость (такты 5--6) (Такую же интонацию можно услышать в арии Тамино из оперы <<Волшебная флейта>>, что указывает на родство моцартовских тем независимо от музыкального жанра.) .

Все темы этой части (главная, связующая и побочная партии) объединяются характерной фигурой из тридцатьвторых, получающей интенсивное драматическое развитие в разработке.

Третья часть. В соответствии с содержанием всей симфонии третья часть (менуэт) представляет собой не столько танец, сколько драматическую миниатюру, насыщенную пафосом и страстностью выражения, но на жанровой основе обычного менуэта. Вот основная тема менуэта:
Эта середина оттеняет драматизм крайних частей менуэта с их интенсивным и напряженным развитием (путем мотивного членения, применения имитационно-полифонических приемов, хроматизации средних голосов в заключительных тактах) .

Следовательно, здесь произошло перерождение традиционного менуэта в такую часть симфонического цикла, которая по своему образному содержанию органически включается в драматургию всего произведения.

Финал по своим художественным качествам не уступает предыдущим частям, а в конструктивном отношении имеет много общего с первой частью, от которой как бы перекидывается <<арка>> к финалу. Такой финал делает всю драматургию симфонии законченной и целостной как в образно-смысловом отношении, так и по форме.

Финал написан в сонатной форме (из четырех частей цикла три части написаны в сонатной форме) . Главная партия состоит из двух контрастных элементов; первый исполняется одними струнными piano, второй -- всем оркестром forte
4,6(69 оценок)
Новые ответы от MOGZ: Музыка
logo
Вход Регистрация
Что ты хочешь узнать?
Спроси Mozg
Открыть лучший ответ