Вопросы по теме б класса «Образы русской народной и духовной музыки» раздел «Народное искусство Древней Руси» 1. В каких направлениях развивалось музыкальное искусство Древней Руси? 2. Каким богам поклонялись древние славяне? Какое действо совершалось при этом? 3. Назовите имена певцов-гусляров, чьи образы запечатлены в фольклоре и произведениях искусства. Кто был ярким представителем народного творчества? Какова их роль в развитии музыкального искусства? 4. 2 раздел «Русская духовная музыка» 1. Какое важное событие для русского народа произошло в 10 веке? 2. Каким было в древности церковное пение? 3. Почему появился знаменный распев? 4. Какая нотация использовалась для записи древней церковной музыки? 5. К какому жанру близок по характеру знаменный распев? 6. Какие перемены произошли в русской духовной музыке в 17 веке? 7. Синтез каких искусств соединила в себе русская церковная музыка?
серенада глинки – «я здесь, инезилья» был написан в петербурге в 1834 году на еще неопубликованные стихи пушкина, которые сам поэт дал молодому композитору.
романс уже у пушкина производит впечатление испанской серенады, а глинка совершенно естественно подчеркивает эту особенность стихотворения, придавая мелодии и аккомпанементу соответственный национальный колорит. пушкинская серенада превращается композитором в типичный «испанский» монолог героя-любовника и лишь в середине его, как сгусток неистовой страсти, слышится восторженная хвалебная песнь.
первая часть романса иллюстрирует хрестоматийный образ испанца-всадника. глинка заглушает неуместную серьезность, придает ситуации комический оттенок, подчеркивает откровенно театрально-развлекательный, весело-беззаботный и вместе с тем стильный, в духе рыцарских времен, характер традиционной так называемой народной сцены.
музыка, правда на короткий период, преображается в среднем эпизоде, куда как раз и врывается фрагмент собственно серенады. негой и страстью проникнуты всего лишь десять тактов, а дальше вновь воцаряется атмосфера условностей, связанных с демонстрацией испанского колорита, шутки, лукавой игры, смешанной с показной галантностью и тончайшей иронией, которую композитор и не скрывает, рисуя облик героя пушкинского стиха.
от внимания композитора не укрылся ни один образный штрих, ни одна авторская интонация; нотки веселой иронии («исполнен отвагой, окутан плащом»), быстро мелькающие детали действия («с гитарой и шпагой») – на все мгновенная реакция образов мелодии и фактуры. это пробегающие приметы ночных серенад интонацию незлой пародии на жанр.
имя инезилья, вошедшее в отечественную словесность этому романсу - серенаде неизменно соединяется с образом прекрасной испанки, становится символом женской красоты, полной «особенной, дикой прелести».