Вслед за своим учителем Перуджино художник Рафаэль Санти (1483—1520) создал развёрнутую галерею образов Марии с младенцем, которые отличаются большим разнообразием композиционных приёмов и психологических трактовок.
Ранние мадонны Рафаэля следуют известным образцам умбрийской живописи кватроченто. Идиллические образы не лишены скованности, суховатости, иератичности. Взаимодействие фигур на мадоннах флорентийского периода более непосредственно. Для них свойственны сложные пейзажные фоны. На первый план выступают универсальные переживания материнства — чувство тревоги и одновременно гордости Марии за судьбу сына. Эта прелесть материнства — основной эмоциональный акцент в мадоннах, выполненных после переезда художника в Рим. Абсолютной вершиной считается «Сикстинская мадонна» (1514), где гармонично сплетены воедино торжествующий восторг с нотами пробуждающейся тревоги.
В более поздних работах, выполненных в Риме совместно с Джулио Романо и другими учениками, художник увлекается усложнёнными позами и жестами, его краски мерцают в полумраке, пропорции фигур удлиняются — налицо все признаки маньеризма.
Объяснение:
- Может уберём то, что мы разбросали?
Если честно мне не нравилось убираться и я ей сказала:
- Не хочится, когда мама прийдёт , сама наведёт порядок.
Вера всегда была чистюлей и мне она ответила:
- Но ведь ребёнок должен после того как поиграл навести порядок.
- Ну ладно - согласилась я и начала наводить с Верой чистоту.
Позже Вера ушла.
Где то через двадцать минут пришла мама. Она разогрела обед и говорит:
- Чудо ребёнок! Такую чистоту навела!
А я ей в ответ:
-Это я уговарила Веру! Она не хотела убираться!