Ч1 0т соль-бемоль соль-бемоль м2 0,5т соль-бемоль ля-дубль-бемоль б2 1т соль-бемоль ля-бемоль м3 1,5т соль-бемоль си-дубл-бемоль б3. 2т. Соль - бемоль си-бемоль ч4. 2,5. Соль-бемоль. до-бемоь ув4. 3т. Соль-бемоль до. Ум 5. 3т. Соль бемоль ре-дубль бемоль. Ч5. 3,5. Соль-бемоль ре-бемоль. М6. 4т. Соль-бемоль ми-дубль-бемоль. Б6 4,5т. Соль-бемоль ми бемоль. М7 5т соль-бемоль фа - бемоль. Б7 5,5.соль-бемоль фа. Ч8 6т соль-бемоль соль-бемоль(вторая октава) ч1 0т соль-диет соль-диез. М2 0,5 соль-диез ля. Б2 1т. Соль-диез ля диез м3 1,5 соль-диез си. .б3 2 т соль-диез си-диез. Ч4 2,5т соль-диез до-диез . Ув4 3т.соль-диез до-дубль-диез Ум 5 3т соль-диез ре. Ч5 3,5 соль-диез ре-диез. М6 4т.соль-диез ми. Б6. 4,5 соль-диез ми-диез. М7 5т соль-диез фа-диез. Б7 5,5 соль-диез фа-дубль-диез Ч8 6т соль-диез соль-диез
Мелодия романса льется свободно, ритмически вольно, часто начинаясь на слабую долю такта. Основное направление движения в первой части – вращающееся нисходящее. Во второй части мелодическая линия представляет восходящую волну с резким спадом на кульминации. Повторно мелодическая волна проводится в заключении, в партии фортепиано.
Главный мотив романса имеет в основе минорную пентатонику – затактовое восходящее трезвучие и нисходящую большую секунду, что добавляет
образу архаичности, внутренней связи с фольклорными образами, близкими чему-то природному. Этот мотив в процессе мелодического развития постоянно присутствует как в основном, так и в интервально-измененном виде, часто в начале и в конце фраз. Во второй части он становится основным звеном секвенции.
Можно лучший ответ
