Термин «романс» возник в Испании в средневековье, первоначально обозначая светскую песню на испанском («романском»), а не религиозный гимн на латинском языке. Вскоре он вошёл в обиход и в других странах, хотя в некоторых странах романс и песня все-таки обозначаются одним словом .Романс развился из песни. Он появился и сформировался в XV и XIX веках. Расцвет романса как синтетического музыкально-поэтического жанра начался во 2-й половине XVIII века в Германии, Франции и России. Большое влияние на его развитие оказало творчество крупнейших поэтов Гёте и ГейнеВ XIX веке складываются яркие национальные школы романса: немецкая и австрийская (Шуберт, Шуман, Брамс, Вольф), французская (Г. Берлиоз, Ж. Бизе, Массне,Гуно), и русская. Зачастую композиторы объединяли романсы в вокальные циклы: ранний пример — Л. Бетховен («К далёкой возлюбленной», 1816), зрелый — Шуберт («Прекрасная мельничиха» и «Зимний путь»), в дальнейшем к этой форме обращались Шуман, Брамс, Г. Малер, Вольф и многие другие композиторы, в том числе русские: Глинка, Мусоргский, Римский-Корсаков.Во 2-й половине XIX — начале XX вв. становятся заметными образцы чешской, польской, финской, норвежской национальных школ. Наряду с камерно-вокальной классикой развивался бытовой романс, рассчитанный на певцов-любителей.Рома́нс в музыке — вокальное сочинение, написанное на небольшое стихотворение лирического содержания, преимущественно любовного; камерное музыкально-поэтическое произведение для голоса с инструментальным сопровождением Основные жанровые признаки романсаСодержание романса не выходит за пределы лирики. Текст посвящён некоему переживанию, обычно любовному.Романс характеризуется только одним лирическим настроением. При этом спектр эмоциональных состояний в романсе может быть настолько велик, что каждый исполнитель и слушатель имеет возможность выбрать наиболее близкое ему.В романсе мелодия теснее, чем в песне, связана со стихом, отражает не только общий его характер и поэтическую структуру, но и отдельные образы, ритмической и интонационной частности.В связи с тем, что романс обычно выражает любовное переживание, он либо имеет, либо подразумевает адресата, а следовательно, изначально диалогичен в самом своём содержании.Наличие двух героев порождает одно из самых важных качеств романса — его интимность, камерность.Романс как вокально-поэтический жанр представляет собой трёхгранную структуру, в которой одинаково значимы слово, музыка и речь. Жанровые разновидности романса — , элегия, баркарола, романс в танцевальных ритмах и др. Романсное стихотворение лишено твёрдых жанровых признаков — обычно это небольшое лирическое произведение, строфическое, рифмованное, со стихами средней длины, с напевным типом интонирования
Кристина Даае - главная героиня романа Г. Леру "Призрак Оперы" и мюзикла Э.-Л. Уэббера, снятого по этой книге. Вначале мне хочется сказать, что Кристина - самая обычная девушка 19 века, у неё нет никакого необычного характера или выдающейся внешности. Обратимся к канону: что мы имеем? У Кристины светлые волосы и голубые глаза. В мюзикле же у неё каштановые кудри и карие глаза. Единственное, что является общим для обоих Кристин - прекрасный голос. Но такое различие во внешности ничуть не мешает восприятию нами устоявшегося образа "ангела во плоти". Лично я не могу сказать, что она добрая или злая, она - обычная. Единственный поступок, за который ее осуждает значительная часть призракоманов (любителей тематики «Призрака Оперы») - выбор в конце. Изучая данную тему, я наткнулась на неоднозначное отношение некоторых к вере Кристины в Ангела Музыки. Начнём с возраста. Предположительно Кристине примерно 16-20 лет (16 по мюзиклу, ну и она чуть старше в книге). В принципе-то 20 лет одновременно не так много, но и в тоже время она уже не является ребёнком. Кристина в каноне, после того как Эрик ей открылся, перестала называть его Ангелом. Другая ситуация с мюзиклом... Она продолжает называть его все время Ангелом, но и имени тот ей не открыл. Поэтому осуждать тут её, на мой взгляд, бессмысленно. Да, возможно, Кристина и не ангел, как её хотели нам показать, но это не значит, что её надо ненавидеть. Кристина была такой как все - не лучше и не хуже. Она была доброй (хотя бы потому что никому не рассказала, где живёт Призрак и не предала его); наивной? Я не могу назвать её наивной в книге, но в мюзикле – да, возможно, но в конце от этой наивной девочки ничего не остаётся. Умной? Я считаю да. Она сделала правильный выбор в конце. И, конечно, любопытная. А если заглянуть в Книгу, то ко всему этому ещё и хитрая! Помните, она сняла с Эрика маску, когда он был погружён в музыку и ничего не замечал...
Что можно сказать по поводу Рауля Де'Шаньи... Итак, внешне книжный Рауль и мюзикловый почти ничем не отличаются: блондин, голубые глаза, в книге ещё есть усики. Он богат, красив, успешен. Ну чем не "принц на белом коне). Да, в образе Рауля де'Шаньи Леру хотел показать именно "принца", который смог бы укрыть Кристину от печалей, забот, стать её опорой и защитой. Он обладает всеми качествами положительного героя (это ясно всем, и останавливаться не будем). Как и подобает принцу, он в конце свою возлюбленную от "чудовища", и они живут долго и счастливо.
