Фредерик Шопен в последние дни жизни завещал отправить на захоронение в Польшу хотя бы свою частичку – сердце.После смерти композитора его старшая сестра Людвика Енджеевич исполнила последнюю волю маэстро, забрав сердце, прежде чем тело было погребено, и, поместив орган в сосуд с коньяком, отправилась на отчизну. Для того чтобы избежать допросов таможенников, Людвика спрятала ценный багаж под плащом и смогла довезти его контрабандой до Костела Святого Креста в Варшаве, где под маленьким памятником сердце и было захоронено.
Этюдам Шопена, без которых не обходится практически ни один международный фортепианный конкурс, предшествовала длительная история этого жанра, связанная с развитием инструментального исполнительства.
В своем первоначальном, прикладном значении, этюд не претендовал на особую художественную ценность, будучи пьесой инструктивно-тренировочного характера. Созданная для развития исполнительской техники, такая пьеса ставила конкретные исполнительские задачи.
В XIX веке в связи с освоением сравнительно молодой фортепианной техники (со времени выступлений Моцарта – одного из первых, кто музицировал не только на клавесине, но и на фортепиано менее полувека) жанр фортепианного этюда был широко востребован. В год, когда была создана вторая тетрадь шопеновских этюдов, Шуман писал: «У многих обучающихся поникли бы крылья, если бы они увидели всю массу накопившихся до настоящего времени этюдных сочинений». Это были этюды Клементи, Черни, Крамера, Гуммеля, Риса, Кесслера, Мошелеса, Калькбреннера и многих других концертирующих пианистов–виртуозов XIX века.
