Родственные тональности - тональности, имеющие наибольшее количество общих звуков с исходной тональностью (с e-moll в данном случае). Построим на каждой ступени звукоряда трезвучие, используя знаки альтерации (в ми миноре это только фа#), кроме второй ступени, так как на ней располагается уменьшенное трезвучие (фа#-ля-до). Аккорды построила, см.вложение.
К тональностям первой степени родства относятся: -параллельная тональность -субдоминантовая тональность -тональность, параллельная субдоминантовой -доминантовая тональность -тональность, параллельная доминантовой -минорная субдоминанта (для мажора) или мажорная доминанта (для минора)
Тональности I степени родства для e-moll: -G-dur (соль мажор) -a-moll (ля минор) -C-dur (до мажор) -h-moll (си минор) -D-dur (ре мажор) -H-dur (си мажор)
Бардовская, или авторская, песня переживала немало взлетов и падений, она то была одним из наиболее признаваемых и любимых жанров, то о ней забывали на какое-то время. В действительности авторская песня - не для каждого: она заставляет задуматься, открывает глубинные тайны и чувства, она с иронией, грустью, тоской выразить те мысли, которые трудно передать словами.
черты Личностное начало пронизывает авторскую песню и определяет в ней все - от содержания до манеры преподнесения, от сценического облика автора до характера лирического героя.
Поэт-певец не отделяет себя от аудитории, строго говоря, он не "исполняет" песню, не "демонстрирует" себя и свое творчество слушателям, а ведет с ними доверительный разговор по душам, рассчитывая на ответную реакцию.
Давай с тобой поговорим, Прости, не знаю, как зовут… Но открывается другим, Все то, что близким берегут… (О. Митяев)
Многие полагают, что это явление так и осталось в той жизни - вместе с талонами на сахар и походами на овощебазу. Есть несколько корифеев, более или менее успешно эксплуатирующих свои старые песни; новых же имен не появляется, а движение авторской песни и вовсю сошло на нет. Между тем явление это не только не вымерло, но и заметно разнообразило формы своего существования. Фестивалей сейчас чуть ли не больше, чем во времена максимального расцвета бардовской песни. В радио- и телеэфире звучит огромное количество бардовских песен, выходит несколько специальных передач по авторской песне. Авторская песня и движение бардовской песни, начавшееся еще в пятидесятых годах столетия, сумели в новых условиях не только выжить, но и создать или сохранить собственные, независимые от тенденций эстрады пути выхода к слушателям. В чем же особенность такой "устойчивости"? Интерес к человеку, его духовным ценностям собирать вокруг себя обширный круг неравнодушных к жизни, «думающих» людей - все это сделало авторскую песню не столько художественным, эстетическим, сколько социо-культурным явлением и предопределило ту особую роль, которую она сыграла в глобальном процессе смены ценностных ориентаций. Как найти себя в жизни? Как стать личностью? Каждый из нас решает сам, а барды нам своими песнями-размышлениями.
Фигаро - баритон\бас
Графиня Розина Альмавива - сопрано
Сюзанна - сопрано
Керубино - меццо-сопрано
Бартоло - бас
Марселина - меццо-сопрано
Дон Базило - тенор
Дон Курцио - тенор
Антонио - бас
Барбарина - сопрано