В обеих тональностях при ключе фа#до# (параллельные)
Увеличенные трезвучия строятся в гарм. мажоре на VI ступени и гарм. миноре на III ступени: 1) D-dur: ув.53: си♭-ре-фа⇒T64: ля-ре-фа# 2) h-moll: ув.53: ре-фа#-ля#⇒t6: ре-фа#-си
Уменьшенных трезвучий в каждой тональности два: одно в натуральном виде и одно в гармоническом: 1) D-dur: ум.53: нат. (на VII): до#-ми-соль⇒б.3: ре-ре-фа# гарм.(на II): ми-соль-си♭⇒м.3: фа#-фа#-ля 2) h-moll: ум.53: нат.(на II): до#-ми-соль⇒б.3: ре-ре-фа# гарм.(на VII#): ля#-до#-ми⇒м.3: си-си-ре
1. Симфония №5 создавалась в 1804-1808 годах. Это время отмечено наполеоновскими войнами, политическим беспорядком в Австрии и оккупацией Вены наполеоновскими войсками в 1805 году.
2.Все четыре части симфонии объединены одной мыслью: "От тьмы - к свету, через борьбу - к победе". Яркая музыка, конкретный смысл дают право толковать всю симфонию, как грандиозную картину борьбы человека с лишениями и невзгодами жизни во имя радости и счастья. Финал симфонии знаменует собой победу и торжество человечества над силами зла и насилия.
3.Характер музыки постепенно меняется от грозного и напряжённого в 1-ой части, тревожного во 2-ой, затаённого в 3-ей, к торжественному, блестящему, победному маршу в финале.
4.Содержание и основную идею симфонии ярче всего отражает "тема судьбы", проходящая через все части.
5. Тема судьбы впервые звучит в самом начале 1-ой части.
6. О теме судьбы, своего рода лейтмотиве из четырёх нот с характерным стучащим ритмом, сам Бетховен говорил: "Так судьба стучится в дверь".
7.Тема судьбы в несколько изменённых видах присутствует во всех частях симфонии.
8. В 4-ой, финальной части симфонии живо и непосредственно отражена музыка эпохи Французской революции - марши, шествия, массовые празднества победившего народа.
Увеличенные трезвучия строятся в гарм. мажоре на VI ступени и гарм. миноре на III ступени:
1) D-dur: ув.53: си♭-ре-фа⇒T64: ля-ре-фа#
2) h-moll: ув.53: ре-фа#-ля#⇒t6: ре-фа#-си
Уменьшенных трезвучий в каждой тональности два: одно в натуральном виде и одно в гармоническом:
1) D-dur: ум.53:
нат. (на VII): до#-ми-соль⇒б.3: ре-ре-фа#
гарм.(на II): ми-соль-си♭⇒м.3: фа#-фа#-ля
2) h-moll: ум.53:
нат.(на II): до#-ми-соль⇒б.3: ре-ре-фа#
гарм.(на VII#): ля#-до#-ми⇒м.3: си-си-ре