Для того, чтобы получить кроссворд в полном размере, нажмите на него.
По-горизонтали:
3. Голос Фигаро.
6. Граф, в доме которого разворачиваются события оперы "Свадьба Фигаро".
9. Графиня, к которой обращается Керубино в арии из 2 действия.
10. Вторая часть сонаты Ля мажор.
11. Сольный номер в опере, раскрывающий характер героя.
12. Часть симфонии Моцарта соль минор, являющаяся кульминацией цикла.
14. Инструмент, для которого Моцарт писал сонаты.
15. Французский писатель, автор комедии "Безумный день, или Женитьба Фигаро".
19. С нее начинается опера "Свадьба Фигаро".
20. Минорная тоника симфонии Моцарта № 40.
21. Форма, в которой написана увертюра к опере "Свадьба Фигаро".
По-вертикали:
1. Язык, на котором была написана опера "Свадьба Фигаро".
2. Голос Сюзанны.
4. Форма 1 части сонаты Ля мажор.
5. Первый сольный номер Фигаро.
6. Темп 2 части симфонии соль минор.
7. Композитор, который перевел тексты оперы "Свадьба Фигаро" на русский язык.
8. Невеста Фигаро.
13. Словесный текст оперы.
14. Имя пажа в опере "Свадьба Фигаро".
16. Третья часть сонаты Ля мажор - "Турецкий ...".
17. Форма арии Фигаро "Мальчик резвый".
18. Город, в котором впервые была поставлена опера "Свадьба Фигаро".
ответы
По-горизонтали:
3.Баритон. 6.Альмавива. 9.Розина. 10.Менуэт. 11.Ария. 12.Финал. 14.Клавесин. 15.Бомарше. 19.Увертюра. 20.Соль. 21.Сонатная.
По-вертикали:
1.Итальянский. 2.Сопрано. 4.Вариации. 5.Каватина. 6.Анданте. 7.Чайковский. 8.Сюзанна. 13.Либретто. 14.Керубино. 16.Марш. 17.Рондо. 18.Вена.
Объяснение:
ответ: идея песни принадлежит поэту Владимиру Харитонову. Весной 1975 года он написал слова и представил их Давиду Тухманову, который быстро сочинил музыку.
Произведение в исполнении Татьяны Сашко, жены Тухманова, было включено в конкурсную программу Союза композиторов СССР на лучшую песню о Великой Отечественной войне.
Но призером мероприятия песня «День Победы» не стала. Она подверглась критике со стороны нескольких авторитетных членов Союза композиторов. Корифеи усмотрели в ней элементы западной музыки, что было недопустимо в те времена. Кроме того, они посчитали Давида Тухманова слишком молодым и «незрелым» для произведения государственного масштаба.
А.Ф.Лосев
Редкий период в истории культуры заслуживает эпитета «переломный» с такой ошеломляющей убедительностью, как эпоха ХХ века с его сперва «Новой», а далее и «Новейшей» музыками. Конечно, то, что совершается рядом, всегда кажется современникам особенно значительным, тем более, если они сами затронуты переменами. Поэтому при поверхностном взгляде может показаться, что и катаклизмы ХХ века в искусстве — явление того же ряда, что и новации Бетховена (ноты квартета которого исполнители бросали на пол) или Мусоргского (музыку которого великий композитор П. И. Чайковский «от души» посылал к черту...). И в самом деле, сегодня в одном концерте подряд исполняются произведения Глазунова и Прокофьева (о Первом концерте которого тот сказал, что это «музыка для собак»), Гайдна и Шнитке, даже Штокхаузена и Моцарта.
Но верно здесь лишь то, что даже Новейшая музыка ХХ века постепенно входит в толщу потока музыкальной практики, становится эстетически приемлемой для слушателя. Сто лет назад эта музыка вызывала скандалы в публике. Так было с Прокофьевым, Стравинским, Шёнбергом, Веберном, позже Волконским, Денисовым. Сегодня ясно, что Новая музыка уже прочно закрепилась в художественной жизни общества, в исполнительской практике. Мы переживаем очевидный факт: новые музыкально-эстетические парадигмы распространяются и укрепляются в общественном сознании.