1. Спишите, вставляя пропущенные запятые. Обозначьте орфограм- му «не с деепричастиями».
1) он шёл (не) оборачиваясь назад. 2) Мальчик был огорчён (не) встре-
тив отца. 3) (Не) прочитав книгу до конца не торопись высказывать своё
мнение. 4) Журналист критиковал всех (не) взирая на лица. 5) Раненый
солдат (не) чувствуя боли продолжал бой.

👇

Увидеть ответ

Ответ:

Стешулький361953

12.05.2023

1)Он шел,не обарачиваясь назад.

2)Мальчик был огорчён,не встретив отца.

3)Не прочитав книгу до конца,не торопись высказать свое мнение.

4)Журналист критиковал всех не взирая на лица.

5)Раненый солдат,не чувствует боли,продолжал бой.

4,7(65 оценок)

Открыть все ответы

Ответ:

laravysotskaya

12.05.2023

прочИтал, охвачЕнный, испытываЕшЬ, нЕвидаНно, стрЕмишЬся, обОжать, бОлотистого, ходишЬ, мОховым, коЧКам, неожиданно, рАзвернеТСя, пОляна, соЛнце, смотришЬ, очароваННый, обЕжишЬ, прикОсновение, мяГким , плОдородной, удИвил, прОстотой, кАзалась, НЕЕстественное, НЕловко,луЧШие, скаЗки, Сжав, НЕКоторые, чекаННой, мыслеННо, таинствеННые, прИмята, стрЯхнувшая, тЯжелых , полнОЗвучные, запомИнались, удИвительно, укрАшая, празДнично, гОворили, счасТливым

3) прикОсновение

5) счастье ( подлежащее ) быть грамотным ( сказуемое)

4,8(40 оценок)

Ответ:

furymalice

12.05.2023

Из все произведений М . Ю. Лермонтова стихотворение "Парус " произвело на меня наибольшее впечатление .
Человек оказывается вечно неудовлетворенным и внутренне не застывшим. Он не может, подобно природной стихии, пребывать в каком-то одном состоянии - покоя или бури. Закон его жизни - мятеж. Это единственная реальность, которую он чувствует. Все остальное однозначно - определенные состояния неведомы для него. Внутренняя непримиренность противоречивых чувств порождает и внешнюю противоречивость. Коллизия внутри человека перебрасывается во внешний мир и развивается в двух планах. Контраст составляют в этом смысле первые строки «Паруса» с его последними строками. Начав с внешней картины («Белеет парус одинокий В тумане моря голубом!..»), Лермонтов заканчивает картиной внутренне неразрешимых противоречий («А он, мятежный, просит бури, Как будто в бурях есть покой!»), где образы бури и покоя, не утрачивая точного значения, приобретают смысл символов, характеризующих внутренние переживания.

Этот конечный перенос конфликта внутрь подготовлен предшествующими четверостишиями, где каждой внешней картине противопоставлена глубокая духовная коллизия. Вместе с тем неразрешенность конфликта «паруса» и «моря» бросает его между человеком и жизнью, а противоречивое состояние покоя-бури выступает не только в соотнесенности с законом природной стихии, по своей воле становящейся то бурей, то покоем, но осознается как печальная необходимость, которую человек не волен изменить. Вечная неудовлетворенность препятствует счастью человека, и он, противопоставляя себя стихии, одновременно тоскует по естественным, внутренне непротиворечивым ее проявлениям. В дальнейшем именно такие состояния будут казаться иногда Лермонтову подлинным счастьем и блаженством («Выхожу один я на дорогу…»). В ранней лирике они наводят тоску и грусть на поэта и его героя, преодолеваемые, однако, жаждой непосредственного деяния.
В «Парусе» видно стремление Лермонтова слить картины природы с субъективными переживаниями личности. В ранней лирике объективный мир почти не подвергается анализу. Его роль в лирических произведениях служебна: он существует почти только для того, чтобы личность могла высказать свои суждения о нем, свое отношение к нему или чтобы на его фоне предельно обнажить свои переживания. Внешний мир всюду предстает в самых общих, устойчивых характеристиках, с непременным отрицательным знаком, за исключением картин природы.

В лирике 1837-1841 годов ощутимо изменяется отношение поэта к объективному миру, к чужому сознанию, в том числе и к сознанию толпы. В зрелой лирике объективный, внешний по отношению к герою мир начинает занимать все более заметное место; Лермонтов теперь стремится к тому, чтобы его личное переживание получало объективную основу, и не только в общем плане, но и как данное, конкретное чувство, обусловленное конкретными обстоятельствами. Отсюда возрастает и интерес к внешнему миру. В стихотворениях появляются точные бытовые реалии, указываются время, те или иные социальные явления. Лермонтов отказывается от напряженного автобиографизма ранних произведений, стихотворения его приобретают более обобщенный смысл. Все это связано с изменениями не только формы, но и содержания. Конкретизировались сами идеалы поэта, что не могло не отразиться на качестве стихотворений, на принципах поэтики.

Герой Лермонтова чувствует свою полную разобщенность со светской толпой и с поколением, к которому он принадлежит. Трагическая коллизия еще более углубляется в результате разлада с самим собой, со своими мечтами, которые теперь кажутся вовсе несбыточными. Недовольство героя направлено и на внешний мир, и на себя. Единственным выходом из бесполезных и тягостных мечтаний все чаще выступает смерть или уже знакомое погружение в нирвану. Конфликт в душе поэта обусловливается внешними обстоятельствами жизни и связан с общим развитием мира, идущего по пути «просвещенья». Тема противоположности чистой, младенческой непосредственности «хитрым» и коварным устремлениям века занимает теперь у Лермонтова гораздо больше места, чем это было в ранней лирике, где не было столь острого конфликта меж «веком минувшим» и «веком нынешним».
В стихотворении в образе паруса виден сам поэт,его душа." Парус"-это стихотворение Лермонтова о самом себе, ведь настоящий поэт всегда остается одиноким и мятежным , а его душа , полная тревожной неуспокоенности, жаждет вечных поисков, жаждет бури.

4,7(42 оценок)

Это интересно:

Питомцы-и-животные

13.06.2020

Как сделать когтеточку для котенка: простые идеи, которые помогут вам сэкономить деньги и сделать вашего котенка счастливым...

Компьютеры-и-электроника

09.12.2020

Как сбросить иконку голосовой почты на телефоне Android...

Компьютеры-и-электроника

08.05.2023

Как убить Херобрина в Майнкрафт: практические советы от игроков...

Дом-и-сад