В тысяча девятьсот сорок пятом году Абылхан Кастеев создал картину «Портрет юного Абая». На ней изображен четырнадцатилетний Абай с томиком восточной поэзии в руке. Томик звезд Востока в руке начинающего поэта носил символический характер. Он учился у них, продолжил их традиции.
Спустя годы Абылхан пишет картину «Абай на жайляу». Здесь уже мы видим зрелого поэта и мыслителя. Внимательный взор, направленный на зрителя, непринужденная посадка, легко накинутое на плечи светлое одеяние. А в руке – вновь поэтический томик, на этот раз – пушкинский. За спиною Абая – родной аул, несколько юрт с хлопочущими возле них земляками, панорама безбрежной степи. Тут всё также символично. Пейзаж безмолвно повествует о том, что Абай рожден и вдохновлен степью, крепко-накрепко связан с нею и живущим на ее просторах простым, душевным народом. Сборник стихов Пушкина – это прямое указание на еще один источник, питавший абаевскую музу: русскую, а через нее и западноевропейскую поэзию.
Абылхан Кастеев много сделал для того, чтобы образ великого Абая дошел до нас во всей живописной полноте и наглядности.
Какк-то вечером сидели мы с братом и сестрёнкой в палатке, чкучно что-то стало. Пашка вдруг и говорит:- Кать,а расскажи страшную историю. - Хорошо, - говорю я, - только это очень страшная история. Однажды мы с одноклассниками попали с экскурсией на автозавод. Ходим, смотрим всё. А мне скучно так. Не люблю я просто смотреть, Вижу мастер гайки на колёса привинчивает. Подхожу я к нему и говорю"А можно попробовать мне " Мастер отвечает: Давай, коль сумеешь. Я начала крутить. Труднобыло, но я справилась. Много бы и еще крутила, да только ребята забеспокоились, пришлось вернуться. ... - И что же тут страшного? - спрашивает Пашка расхрабрившийся.- А то, что после моего рассказа обэтом всем моим друзьям тоже захотелось потрудиться. Они разобрали все гайки. А я-то закрутила всего лишь одну!