Найдите лексические морфлогочические и синтаксические особенности публицистического текста В родительскую субботу мать и сын отправляются навестить могилы родных. Их много: от прадеда до не так давно погибшего старшего сына, и все они разбросаны по разным кладбищам. Путь предстоит долгий и мучительный: мать бесконечно пилит сына (потому что дети не для радости, а чтобы стакан воды подать), он иронично отбивается от ее нападок. За время этой долгой поездки мать и сын окунутся в , все-таки поговорят по-настоящему и выяснят, что именно держало их на расстоянии. Мать поймет, что относится к мертвым лучше, чем к живым, и даже не пыталась наладить отношения с оставшимися близкими. Ну а сын почувствует силу корней и осознает, что далеко не все поступки матери продиктованы равнодушием и черствостью. Дебютная картина театрального режиссера, педагога, худрука «Современника» Виктора Рыжакова — драматическая история, разыгранная двумя великолепными актерами (Агриппина Стеклова и Александр Паль). В ее основе пьеса Алексея Еньшина «Родительский день», услышанная однажды режиссером на читке и запавшая в душу. Отношениям живых и мертвых в России Рыжаков придал антураж мексиканского Дня мертвых: за кадром время от времени звучит испанская речь и звонкая гитарная музыка, и этот совершенно изумительный синтез мексиканских и русских напевов подчеркивает некую универсальность отношений к мертвым в разных культурах. Получилось красивое и пронзительное путешествие от настоящего к и обратно, неким скольжением между измерениями с тонкой гранью, отделяющей нас от предков. «Речь здесь не только о том, что мы все делаем для других, а ближнего не можем сделать счастливым, но и об отношениях человека со смертью.», — объясняет Рыжаков. — Надо уже смириться с тем, что никакой смерти по-настоящему не существует. Из-за страха сделать что- нибудь не так мы не успеваем побыть в этой жизни. Надо не бояться совершать ошибки — надо научиться вовремя их исправлять».
