весенняя картина кустодиева сирень, написанная художником в самом разгаре весны в 1906 г., время радостных чувств и воодушевления, которые важны для любого живописца. художник мастерски отобразил свою любимую с малышкой дочерью на фоне кустов молодой листвы и колоритной цветущей сирени.
в палисаднике около дома на фоне яркой летней зелени и пышно расцветшей сирени – стройная фигура молодой жены художника с крошечной дочкой на руках. обе озарены теплыми солнечными лучами, пробивающимися сквозь листву. картина напоена радостью бытия, согрета восхищением, с которым кустодиев пишет жену и дочь.
они прошли в открытую калитку и направляются куда-то на прогулку. день погожий, да и вся семья в сборе, почему бы и не прогуляться среди красот природы. одеты барышни в красивые светлые платья.
картина насыщена теплом материнства и любовью и конечно прекрасным восприятием. каждый мазок краски мастера динамичен и легок, трепетно передано состояние природы. солнечный свет добавляет картине жизненности красок и конечно сама красавица сирень не смотря на ее второстепенную роль отведенную ей художником, стала полноправной и самой заметной героиней этого полотна.
для автора самой большой радостью в жизни была его семья. это видно потому, с каким трепетом и любовью он изображал их и все, что с ними связано. наверное, поэтому в картину вложено столько трогательных эмоций. чувства нежности, заботы и тепла непременно начинают передаваться и зрителю, смотрящему на картину.
Литературное произношение безударных гласных основано на фонетическом законе современного русского литературного языка - редукции гласных. В силу редукции безударные гласные сокращаются по длительности (по количеству) и утрачивают отчетливое звучание (качество) . Редукции подвергаются все безударные гласные, но степень редукции их неодинакова. Так, гласные [у] , [и] , [ы] в безударном положении сохраняют свое основное звучание, а гласные [а] , [о] , [е] качественно изменяются. Степень редукции гласных [а] , [о] , [е] в основном зависит от места гласного в слове по отношению к ударению, а также и от характера предшествующего согласного. Кроме того, на редукцию гласных влияет темп речи: чем быстрее темп речи, тем редукция значительнее. В первом предударном слоге гласные [а] , [о] , [е] редуцируются в наименьшей степени и произношение их подчинено следующим нормам. После твердых согласных на месте букв а, о произносится звук [Λ] при несколько менее широком растворе рта, чем при звуке [а] ударяемом: сады, валы, лоза, коса, жара, шары, жокей, шофер, цари - [сΛды] , [вΛлы] , [лΛза] , [кΛса] , [жΛра] , [шΛры] , [жΛк'е] , [шΛф'ор] , [цΛр'и] . На месте буквы е после шипящих [ж] , [ш] и после [ц] произносится [ы] , склонное к [э] - [ыэ] : желток, жесток, шесток, шестой, цена, цепной - [жыэлток] , [жыэсток] , [шыэсток] , [шыэсто ], [цыэна] , [цыэпно ]. После мягких согласных на месте букв а, я, е произносится звук, средний между [и] и [е] - [ие] : часы, часок, щадить, щавель, сняла, взяла, песок, лесок - [ч'иесы] , [ч'иесок] , ['иед'ûт'], ['иев'êл'], [c'н'иела] , [в'з'иела] , [п'иесок] , [л'иесок] . Произношение в данном случае отчетливого [и] воспринимается как просторечное: [ч'иво] . Произношение гласных во всех предударных слогах, кроме первого Во втором и третьем предударных слогах гласные подвергаются более значительной редукции, чем в первом слоге. Степень редукции гласных в этих слогах практически не различается. Звуки, произносимые на месте букв а, я, о, е в указанных слогах, различаются по качеству, которое зависит от качества предшествующего согласного. После твердых согласных на месте букв а, о, е произносится звук [ъ] , средний между [ы] и [а] . Если произносить [ы] , но при этом раскрыть рот несколько шире, а спинку языка несколько опустить, то получится звук [ъ] . Если же произносить [а] , но при этом сделать раствор рта более узким, а спинку языка несколько поднять, то получится тот же звук [ъ] . Например: Караганда, колокола, жернова, шерстяной, цеховой - [къръгΛнда] , [кълъкΛла] , [жърнΛва] , [шърс'т'иено ], [цъхΛво ]. После мягких согласных на месте букв а, я, е произносится звук [ь] , средний между [и] и [е] , но более редуцированный, чем [ие] , Например: частокол, черенок, щекотать, пятачок, деревенька - [ч'ъстΛкол] , [ч'ьр'иенок] , ['ькΛтат'], [п'ьтΛч'ок] , [д'ьр'иев'êн'къ] . Произношение гласных в заударных слогах Произношение гласных в заударных слогах в основном аналогично произношению гласных во всех предударных слогах, кроме первого. Редуцированные звуки, произносимые в заударных слогах, по качеству не отличаются от соответствующих гласных предударных слогов и в фонетической транскрипции имеют те же обозначения [ъ] , [ь] . Однако произношение заударных гласных отличается рядом частных особенностей, касающихся произношения гласных в составе различных морфем. После твердых согласных на месте букв а, о, е произносится звук [ъ] , средний между [ы] и [а] . Например: выдал, выпала, слово, олово, кошек, ложек, пальцем - [выдъл] , [выпълъ] , [словъ] , [олъвъ] , [кошък] , [ложък] , [пал'цъм] . После мягких согласных различаются следующие случаи: На месте букв а, я произносится редуцированный звук в двух разновидностях [ь] и [ъ] , в зависимости от того, в какой морфеме оказывается произносимый звук.
весенняя картина кустодиева сирень, написанная художником в самом разгаре весны в 1906 г., время радостных чувств и воодушевления, которые важны для любого живописца. художник мастерски отобразил свою любимую с малышкой дочерью на фоне кустов молодой листвы и колоритной цветущей сирени.
в палисаднике около дома на фоне яркой летней зелени и пышно расцветшей сирени – стройная фигура молодой жены художника с крошечной дочкой на руках. обе озарены теплыми солнечными лучами, пробивающимися сквозь листву. картина напоена радостью бытия, согрета восхищением, с которым кустодиев пишет жену и дочь.
они прошли в открытую калитку и направляются куда-то на прогулку. день погожий, да и вся семья в сборе, почему бы и не прогуляться среди красот природы. одеты барышни в красивые светлые платья.
картина насыщена теплом материнства и любовью и конечно прекрасным восприятием. каждый мазок краски мастера динамичен и легок, трепетно передано состояние природы. солнечный свет добавляет картине жизненности красок и конечно сама красавица сирень не смотря на ее второстепенную роль отведенную ей художником, стала полноправной и самой заметной героиней этого полотна.
для автора самой большой радостью в жизни была его семья. это видно потому, с каким трепетом и любовью он изображал их и все, что с ними связано. наверное, поэтому в картину вложено столько трогательных эмоций. чувства нежности, заботы и тепла непременно начинают передаваться и зрителю, смотрящему на картину.