ответ:
во многих странах изобретатели ценятся и финансируются со стороны правительства, ведь они оказывают колоссальный результат как для , так и для общественной жизни страны. своими готовыми изделиями, будь то это космический корабль или же новые виды топлива, они поднимают государственную казну и репутацию страны.
многие страны стараются импортировать эти изобретения к себе, и причем за высокую стоимость, что позволяет поднять государства. однако, бывают и неудачные изобретатели, которым могут отправляться баснословные деньги, но в результате проект оказывается провальным и деньги уходят на ветер.
и тем не менее, каждое государство старается финансировать в каждого изобретателя, ведь это инвестиция в будущее, а это главное для страны.
объяснение:
в честь 200-летия победы россии в отечественной войне 1812 года астраханские мастера культуры подготовили несколько премьер. спектаклем «гусарская » откроет в октябре свой новый сезон драмтеатр. артисты филармонии покажут концертную программу «виват, герои». ну а ярким финальным аккордом юбилейного для россии года станет новая программа астраханского губернаторского ансамбля песни и танца «недаром помнит вся россия». нынешний год для астраханского губернаторского ансамбля богат на гастроли. недавно вернулись из анапы, где задали жару своими песнями и танцами на фестивале искусств «мир кавказу». в эти дни проходят концерты в брянске, орле, городах подмосковья. впереди — поездка к друзьям в казахстан. а в перерывах между гастрольными поездками губернаторский ансамбль работает над новой программой, аналогов которой, , ещё не было на астраханской сцене. ее тема — отечественная война 1812 года. кроме хрестоматийных стихов михаила лермонтова, романа льва толстого «война и мир» и одноименной киноэпопеи сергея бондарчука, мы мало что о ней знаем. а песни и танцы — и вовсе малоизученный материал. художественный руководитель ансамбля, заслуженный деятель искусств россии александр лавриненко, рассказал «аиф- астрахань», что в первом отделении новой программы «недаром помнит вся россия» будут звучать малоизвестные композиции из сборника «песни и былины астраханских казаков» (1911–1914 годов). имя автора — есаула астраханского казачьего войска, капельмейстера казачьего хора и собирателя песен андриана александровича догадина — золотыми буквами вписано в губернии. — 200-летие бородинской битвы — это великая дата, и наша новая программа является своеобразной данью памяти героям тех времён, — говорит александр лавриненко. — песни об отечественной войне 1812 года по своему музыкальному построению просты, лаконичны, а тексты проникнуты духом патриотизма и свидетельствуют о пробуждении национального самосознания, понимании народом освободительного характера войны с наполеоном. все номера в концерте, за исключением одного — премьерные. в таких песнях достоверно изображается удалая храбрость казаков, их решимость изгнать наполеоновские полчища с земли. артисты ансамбля признаются: над новым материалом приходится серьезно потеть — ведь тексты написаны на манер. — когда в нотных распечатках встречаются малопонятные, ныне неупотребляемые слова, заглядываю в словарь, узнаю, что они значат — ведь все должно быть точно и достоверно, — рассказала о репетициях солистка ансамбля александра куранова. для того чтобы сохранить дух, но сделать старинные песни понятными для публики, над их обработкой трудились композиторы из москвы и, прежде всего, старый друг ансамбля, заслуженный деятель искусств россии, лауреат международных конкурсов композиторов алексей ларин. во вторую часть программы постановщики решили включить всем хорошо известные песни, романсы и марши из культовых советских фильмов «гусарская » и «о бедном гусаре замолвите слово». в танцевальных мини-спектаклях воспроизведут основные события времен отечественной войны 1812 года. иллюстрациями к ним станут известные картины художников, которые во время концерта будут проецировать на огромный экран. по замыслу режиссёра, своеобразным «мостиком» от войны 1812 года к великой отечественной войне 1941–1945 годов станет легендарный марш василия агапкина «прощание славянки» и песня на слова михаила исаковского «ой, туманы мои, растуманы». в новой программе губернаторского ансамбля также примут участие детские коллективы региона. а на финал припасены сюрпризы, которые пока хранятся в тайне.
«Мо́на Ли́за», или «Джоко́нда» (итал. Mona Lisa, La Gioconda, полное название — «Портре́т госпожи́ Ли́зы дель Джоко́ндо», итал. Ritratto di Monna Lisa del Giocondo)[2] — картина Леонардо да Винчи, одно из самых известных произведений живописи[3][4]. Точная дата написания неизвестна (по некоторым сведениям, написана между 1503 и 1505 годами). Ныне хранится в Лувре. Считается, что на картине изображена Лиза Герардини, супруга флорентийского торговца шёлком Франческо дель Джокондо.На картине прямоугольного формата изображена женщина в тёмной одежде, обернувшаяся вполоборота. Она сидит в кресле, сложив руки вместе, оперев одну руку на его подлокотник, а другую положив сверху, повернувшись в кресле почти лицом к зрителю. Разделённые пробором, гладко и плоско лежащие волосы, видные сквозь накинутую на них прозрачную вуаль (по некоторым предположениям — атрибут вдовства), падают на плечи двумя негустыми, слегка волнистыми прядями. Зелёное платье в тонких сборках, с жёлтыми рукавами в складках, вырезано на белой невысокой груди. Голова слегка повёрнута[10].
Искусствовед Борис Виппер, описывая картину, указывает, что в лице Моны Лизы заметны следы моды кватроченто: у неё выбриты брови и волосы на верхушке лба[11].
Нижний край картины обрезает вторую половину её тела, таким образом, портрет является практически поясным. Кресло, в котором сидит модель, стоит на балконе либо на лоджии, линия парапета которой видна позади её локтей. Как считается, раньше картина могла быть шире и вмещать две боковые колонны лоджии, от которых в данный момент остались две базы колонн, чьи фрагменты видны по краям парапета.
Лоджия выходит на пустынную дикую местность с извилистыми потоками и озером, окружённым снежными горами, которая простирается к высоко поднятой линии горизонта позади фигуры. «Мона Лиза представлена сидящей в кресле на фоне пейзажа, и уже само сопоставление её сильно приближённой к зрителю фигуры с видимым издалека, как бы огромной горы, ландшафтом сообщает образу необыкновенное величие. Этому же впечатлению содействует контраст повышенной пластической осязательности фигуры и её плавного, обобщённого силуэта с уходящим в туманную даль, похожим на видение пейзажем с причудливыми скалами и вьющимися среди них водными протоками»