Всі зображення в Стародавньому Єгипті яскраво розфарбовували. Кам'яну поверхню готували до фарбування — грубий шар бруду з більш м'яким шаром гіпсу зверху, потім вапняк — і фарба лягала рівніше. Застосовувані пігменти були, як правило, мінеральними, щоб захистити зображення від сонячного світла. Склад фарби був неоднорідним — яєчна темпера, різноманітні в'язкі речовини і смоли. В кінцевому підсумку справжня фреска не виходила і не використовувалася. Замість цього використовували фарбу на шарі висушеного пластиру, так звану «фреску a secco». Зверху живопис покривали шаром лаку або смоли, щоб зберегти зображення надовго. Невеликі зображення, виконані в такій техніці, добре збереглися, хоча на великих статуях практично не зустрічаються Найчастіше подібні методи застосовували при розфарбовуванні маленьких статуй, особливо дерев'яних.
Ответ. Это действительно так, поскольку, вступив в Москву, наполеоновские войска оказались в городе, жители которого были враждебно настроены, где отсутствовали припасы, коммуникации армии были нарушены. Вступление Наполеона в Москву вызвало новый всплеск партизанского движения, размах которого оказался совершенно неожиданным для захватчиков. Надежды на то, что потеря Москвы вынудит Александра I стать более уступчивым, не оправдались, да еще и армии Кутузова исчезли неизвестно куда. Наполеон мог только ждать развития событий, инициатива в войне перешла к россиянам.
Ответ. Это действительно так, поскольку, вступив в Москву, наполеоновские войска оказались в городе, жители которого были враждебно настроены, где отсутствовали припасы, коммуникации армии были нарушены. Вступление Наполеона в Москву вызвало новый всплеск партизанского движения, размах которого оказался совершенно неожиданным для захватчиков. Надежды на то, что потеря Москвы вынудит Александра I стать более уступчивым, не оправдались, да еще и армии Кутузова исчезли неизвестно куда. Наполеон мог только ждать развития событий, инициатива в войне перешла к россиянам.
Всі зображення в Стародавньому Єгипті яскраво розфарбовували. Кам'яну поверхню готували до фарбування — грубий шар бруду з більш м'яким шаром гіпсу зверху, потім вапняк — і фарба лягала рівніше. Застосовувані пігменти були, як правило, мінеральними, щоб захистити зображення від сонячного світла. Склад фарби був неоднорідним — яєчна темпера, різноманітні в'язкі речовини і смоли. В кінцевому підсумку справжня фреска не виходила і не використовувалася. Замість цього використовували фарбу на шарі висушеного пластиру, так звану «фреску a secco». Зверху живопис покривали шаром лаку або смоли, щоб зберегти зображення надовго. Невеликі зображення, виконані в такій техніці, добре збереглися, хоча на великих статуях практично не зустрічаються Найчастіше подібні методи застосовували при розфарбовуванні маленьких статуй, особливо дерев'яних.