(1)
а)письмо
б)графическая память
в)долговременная память
г)носитель информации
д)файл
е)папка
(2)
а)наскальные изображения
Носитель:стены в пещере;
Пример:наскальные рисунки в карстовых пещерах в Маросе и Панкепе, остров Сулавеси, Индонезия;
Форма представления:рисунки нацарапаны на стене;
б)почтовая открытка
Носитель:бумага или картон;
Пример:открытка с изображением финских народных танцоров и стандартной маркой, отправленная из Мустамяки в Ровно (Российская империя, 1907);
Форма представления:текстовая или графическая;
в)табличка с номером дома
Носитель:металл;
Пример:плоская адресная табличка;
плоская фигурная табличка;
Форма представления:текстовая;
г)мультфильм
Носитель:моб.телефон,планшет,телевизор;
Пример:мультфильм "Простоквашино";
Форма представления:графическая и текстовая;
д)цифровая фотография
Носитель:флешка;
Пример:снимок в цифровом формате был выполнен в 1957 году;
Форма представления:графическая;
(3)
Жёсткий диск;флеш-память;оперативная память;
(4)
Память этого человека;
(5)
Папирус Винчестер
Глобус Копилка
Компьютер ---
(6)
Груша тяжелее
(7)
Сахар тяжелее
(8)
Ствол дуба толще
Вели́кое переселе́ние наро́дов — условное название совокупности этнических перемещений в Европе в IV—VII веках[1], главным образом с периферии Римской империи, инициированное вторжением гуннов с востока в середине IV века н. э.
Одним из ключевых событий был климатический пессимум раннего Средневековья начавшийся в 535 году н.э., но катализатором миграций стало завоевание Европы гуннами за 160 лет до этого события. Великое переселение можно рассматривать в качестве составной части глобальных миграционных процессов, охватывающих семь-восемь веков. Характерной особенностью
Марія Примаченко - українська народна художниця, представниця «народного примітиву» («наївного мистецтва»). Марія Примаченко об'єднала у своїй творчості малюнок і живопис. Це - і живописна графіка, і графічний живопис водночас.
Приймаченківська «звірина серія» - явище унікальне і не має аналогів ні у вітчизняному, ні у світовому мистецтві. Сюжетні твори Примаченко - при усій їхній самобутності - мають деяку спільність з народними картинками. А ось фантастичні звірі - це витвір уяви художниці. Таких звірів не існує у природі - порівняння тут зайві. «Дикий чаплун» - від слова чапати - таку назву придумала Примаченко одному із звірів, акцентуючи увагу на його лапах, що здатні продиратися крізь таємничі хащі життя.
Приймаченківські фантастичні звірі - це і пересторога («Будь проклята війна!»), і заклик до дружби, до миру. Укрупнені форми небачених звірів, справжня злива кольорів у поєднанні з орнаментальною розробкою тулуба слугують створенню вражаючого своєю емоційною силою образу. Вступає у дію магія справжнього мистецтва: звірі ніби ворушаться, дихають, ростуть у нас на очах.
Справжнім шедевром серії про звірів став «Гороховий звір» (1971 р.). З усіх тварин, що малювала Марії Приймаченко він - найліричніший. У нього великі вуха і грива як у лева, тулуб прикрашають червоні «яблука», на чолі, переніссі і щоках - трикутники ластовиння та рожеві лапи, що закінчуються чи то кігтями, чи то клешнями. Круглі чорні очі дивляться допитливо. Та і сам звір - яскрава кольорова пляма - зітканий із сонячного проміння і рожево-червоних хмарин. Зелені стручки гороху, в якому живе звір, разом з синіми квітами утворюють рослинний орнамент.