Скульптура XIX века в России
В начале 19 века русская скульптура, отразившая подъём национального самосознания, развивавшаяся под влиянием освободительных патриотических идей русских просветителей, приобретает мировое значение.
К высшим достижением русской и мировой скульптуры этого времени принадлежат глубоко правдивые портретные бюсты Шубина. Шубин создал обширную портретную галерею, запечатлев в мраморе многих крупных деятелей своего времени. Он с большой остротой и реалистической правдивостью передал их индивидуальный и социальный облик. Шубину принадлежат известные портреты: Ломоносова, Павла I, Екатерины II.
Выделяются жизненной полнотой, многогранностью и человечностью образов, произведения представителей русского классицизма: Ивана Петровича Мартоса, в его произведениях можно увидеть глубокие человеческие переживания, его работы всегда волнуют глубиной выраженного в них чувства (памятник Минину и Пожарскому в Москве, надгробие Кожуховой), а так же : Гордеева, Щедрина, Степан Степановича Пименова, Демут-Малиновского.
Патриотический пафос и гуманизм, мастерство художественного обобщения, величественная простота и классическая ясность замысла отличают скульптуру русского классицизма, давшую замечательные образцы героических монументальных памятников, станковой круглой скульптуры и рельефа, органического единства скульптуры с архитектурой и садово-парковым искусством. В середине 19 века с ростом демократических тенденций в искусстве усиливается стремление русских скульпторов к исторической и бытовой конкретности образов, проявившееся в монументальной и особенно в жанровой скульптуре и портрете, здесь ярко себя проявили: Орловский, Витали (создавшему бюст Пушкина, художника Брюллова), Клодт (памятник И.А.Крылову в Санкт-Петербурге), Николай Степанович Пименов.
Во второй половине 19 века крупнейшим представителем демократического реализма в скульптуре, автором насыщенных глубоким психологическим содержанием статуй русских исторических деятелей был Марк Матвеевич Антокольский, создавший композиции: Иван Грозный, Пётр I, Нестор-Летописец, Смерть Сократа.
Отдельные реалистические памятники создали Опекушин, Микешин, Волнухин.
Большое значение приобрела станковая жанровая скульптура, обращавшая к темам крестьянской жизни (Чижов, Беклемишев, Лансере).
Несмотря на значительные достижения скульптуры 19 века, засилье академических и натуралистических течений в условиях буржуазного общества вызвало в ряде областей заметное снижение идейно-художественного уровня. В конце 19 века в условиях разложения буржуазной культуры образуются другие течения – импрессионизм, «стиль модерн», символизм и другие, которые привели к полному распаду скульптурной формы: заставили отказаться от национальных реалистических традиций, изображения действительности, привели к уродливым и бессмысленным экспериментам.
Смутное время, которое началось на рубеже 16-17 веков, принесло немало бед Российскому государству.
Одним из самых сложных моментов этой эпохи стала интервенция польских захватчиков. Долгое время они господствовали в Московском княжестве, однако вскоре народ объединился во имя защиты своей свободы и национальной гордости.
К началу весны 1611 года было сформировано первое ополчение. Возглавил движение воевода Прокопий Ляпунов.
Однако, освободить Москву не удалось, в связи с чем был создан новый высший орган власти: "Совет всея земли". В июне 1611 года был принят "Приговор всей земли", в котором было прописано будущее устройство государства.
Однако, в нем значительно ущемлялись права казачества, за что казаки и убили Ляпунова. На этом первое ополчение было завершено.
Второе ополчение было создано по инициативе Кузьмы Минина и Дмитрия Пожарского из Нижнего Новгорода. В первой половине 1612 года ополчение организовало правительство в Ярославле.
В августе они дошли до стен Москвы и успешно блокировали доступ польского отряда Ходакевича к Кремлю. 26 октября Москва была освобождена.
Основным отличием двух ополчений был уровень подготовки и организованности, который и решил исход каждого из них.