Насколько известно, македонцы использовали только фаланги.
А римская армия использовала 2 типа построения (но сначала у них тоже были фаланги – до Латинской войны).
Первым типом были манипулы – манипулярный строй. Это трехлинейное построение с сохранением небольших интервалов. При таком построении в тыловом резерве оставались гастаты, триарии и принципы). Строй был таким: манипулы принципов были четко напротив интвервалов между гастатами и триариями. Что касается легионов, то они стояли друг за другом. Зачем были нужны интервалы? Для того, чтобы войско могл легче маневрировать. Но вступать в рукопашную так было слишком опасно, за то такое построение позволяло удерживать нападение. А если противнику удалось проникнуть в промежуток, то он уже не жилец.
Вторым типом была когортная тактина построения. Ее начали использовать с 80х годов. Но македонцы там были уже не причем, такую тактику придумали для германцев. В общем, такая тактика предполагала шахматный порядок построения: 1 линия состояла из 10 когорт, 2 – из 5, 3 – из 4 когорт.
Построение римлян был более плотным, в несколько линий (как правило, 3) и если враг в них проникал, то легионеры убивали его внутри. Противник как бы окружался внутри строя. А фаланга была открытая, и если противник через нее то он еще и сзади напасть может.
1.В статье идет речь о театральном процессе, о затронувших его изменениях. Все новшества выделены, обозначены и систематизированы в группы тенденций на основе анализа публикаций известных театроведческих журналов, таких как «Петербургский театральный журнал», «Современная драматургия» и «Театральная жизнь
2.
Российское киноискусство коммерциализировалось. Тематика, подбор режиссёров, актёров стали зависеть от воли даже не массовых зрителей, а продюсеров, умеющих выгодно продать получившийся результат, но часто имеющих сомнительный вкус. Потому выдающиеся достижения в российском кинематографе по-прежнему есть, за последние годы были сняты фильмы, получившие престижные международные призы, но общий уровень выпускаемой продукции, особенно сериалов, неизменно падает.
3.
Развитие искусства также характеризовалось существованием борьбы различных направлений. Ассоциация художников революции (АХР, 1922 г.) была самой массовой художественной организацией, ставившей своей целью развитие передвижнических традиций в духе «художественного документализма» (И. Бродский, Е. Чепцов, К. Юон). Другое значительное объединение – «Общество художников станковистов» (ОСТ, 1925 г.), организованное выпускниками ВХУТЕМАСа, стремилось к созданию картин, современных не только по своему содержанию, но и по изобразительным средствам (работы А. Дейнеки, Ю. Пименова и др.).