известный писатель александр блок всегда тепло отзывался о своей жене любови менделеевой. молодые люди знали друг друга с детства. отец менделеевой дмитрий хорошо знал деда александра знаменитого профессора бекетова. дмитрий менделеев никогда не возражал против брака своей дочери с известным писателем. когда они встретились, когда блоку было 17 лет, а любови 16 лет, то между ними завязываются отношения.
спустя год их общения молодые люди решают пожениться и воплощают это в жизнь. александр хорошо относится к своей молодой и считает, что ее подарила ему судьба. блок называет любовь прекрасной и считает что главное между ними это духовная связь, а не плотские утехи.
менделеева негодовала от того что муж с ней не спит и пыталась всячески соблазнить его. лишь через 2 года ей удалось совершить свой план и лечь со своим мужем в постель. однако блок считал, что из-за этого их духовная связь прервется. в стихах блок писал, как горячо целует свою жену, а в жизни они жили как друзья. александр никогда не скрывал, что в его жизни помимо жены есть другие женщины.
всё окружение писателя любили менделееву и восторгались ей. всем нравилась ее женственность и кротость. хотя некоторые ее осуждали и относились к ней не хорошо. так, например анна ахматова считала любовь некрасивой дурой. менделеева обладала особенным обаянием, под которое и попал лучший друг александра блока андрей белый. вначале девушка ему нравилась, а вскоре он и вовсе влюбился в нее. любови не хватало таких обычных земных чувств от мужа и ей это нравилось.
любовь менделеева закрутила роман с белым, но через некоторое время решила разорвать эту связь. любовь дмитриевна знала всех любовниц своего мужа, а с некоторыми даже общалась лично. она постоянно говорила мужу, что любит только его, а другие мужчины не больше чем увлечение. когда же менделеева забеременела от к. лавидовского, то писатель даже готов был принять ребенка как своего, но он скончался на 8 дне жизни после рождения
Идеи философа Владимира Соловьева о Вечной Женственности нашли неожиданное преломление не только в творчестве, но и в жизни Блока, который стремился обрести свой идеал Прекрасной Дамы. С Любовью Менделеевой они были знакомы с детства, а когда встретились снова (Блоку было 17 лет, а Менделеевой – 16), между ними возникли чувства. Правда, вначале они были неоднозначными: Люба даже называла друга детства «позером с повадками фата».
Тогда они участвовали в домашней постановке шекспировского «Гамлета», где главную роль играл Блок, а Люба – роль Офелии. Она покорила поэта своей серьезностью, строгостью и неприступностью.Их общение вскоре прекратилось, но в будущем состоялось несколько случайных встреч с Менделеевой, которые Блок воспринял как мистический знак свыше, и решил, что Люба – его судьба. В реальной девушке он увидел воплощение идеализированного образа Прекрасной Дамы, которую воспел в стихах. Однако Люба противилась навязанной ей роли и часто повторяла поэту , без мистики!». Тем не менее она вышла за него замуж. Дмитрий Менделеев был очень доволен тем, что дочь решила связать судьбу с внуком его давнего приятеля – профессора Бекетова, хотя стихов Блока не любил: «Сразу виден талант, но непонятно, что хочет сказать».
ЖИВОПИСЬ РУСИ
Несмотря на некоторый упадок в развитии страны русская живопись к 14 - 15 веку достигла наивысшего расцвета. В современной литературе этот период оценивают как русское возрождение. В это время на Руси работает серия замечательных живописцев.
В конце 14 начале 15 века в Новгороде, Москве, Серпухове и Нижним Новгороде работал приехавший из Византии живописец Феофан Грек. Он великолепно соединил византийскую традицию и уже сформировавшиюся русскую. Иногда он работал с нарушением канонов. Его образы психологические, в его иконах передано духовное напряжение. Им была создана роспись храма на Ильене улице в Новгороде, вместе с Семеном Черным - росписи московской церкви Рождества Богородицы (1395) и Архангельского собора (1399).
Великим русским художником, творившем в этот период является Андрей Рублев. Он мастер лаконичной, но очень выразительной композиции. В его работах виден удивительный живописный калорит. А в его иконах и фресках чувствуется идеал нравственного совершенства. Одновременно умел передавать и тонкие душевные переживания персонажей. Он участвовал в росписи старого Благовещенского собора в Кремле (1405) вместе с Феофаном Греком и прохором из Городца, расписывал Успенский собор во Владимире (1408). Троицкий собор в Троице - Сергиевом монастыре и собор Андроникова монастыря (1420). Его кисти принадлежит щедевр мировой живописи - икона Троица.
В конце 15 века огромный вклад в развитие русской живописи внес выдающийся иконописец Дионисий. Он был великолепным калористом и очень сложным мастером. Вместе со своими сыновьями Феодосием и Владимиром а так же другими учениками, он создал фрески Успенского собора Кремля. К числу его творений относилась и знаменитая икона в силах.
Одновременно функционирует и Новгородская иконописная школа. Она отличается яркостью красок и динамичностью композиции.
АРХИТЕКТУРА РУСИ
В 14-16 веке в связи с централизацией государства украшается Москва (при Иване Калите развивается каменное строительство) . При Дмитрие Донском впервые возведен белокаменный Кремль. Во время ига реставрируется серия старых русских храмов. Благодаря достройкам и перестройкам появляется тенденция к кристализации русского национального архитектурного стиля на основе синтеза традиций Киевской и Владимиро-Суздальской земли, что в будующем стало образцом для последующего строительства в конце 15 начале 16 века.
По совету Софьи Палеолог приглашались мастера из Италии. Цель этого - отобразить мощь и славу русского государства. Итальянец Аристотель Флораванти съездил во Владимир, осмотрел Успенский и Дмитриевский соборы. Он удачно сумел объединить традиции русского и итальянского зодчества. В 1479 году удачно завершил возведения главного храма русского государства - Успенского собора Кремля. Вслед за этим была построена гранитовая палата для приема иностранных посольств.
Обращение к национальным истокам особенно ярко выражалось в каменном зодчестве традиционно русского шатрового стиля, столь характерного для деревянной архитектуры Руси. Шедеврами шатрового стиля являлись церковь вознесения в селе Коломенском (1532) и Покровский собор на Кремлевской площади в Москве. То есть появляется собственный архитектурный стиль.
Объяснение: я скопировала
Русские войска под начальством Великого князя Дмитрия сошлись на Куликовом поле с трёхкратно превосходившим числом Ордынским войском хана Мамая.
После схватки русского богатыря Пересвета с ордынским богатырём Челубеем начался бой «стенка на стенку», то есть лицом к лицу
Однако ордынцы нанесли основной удар со своего правого крыла по левому крылу русских войск. Так как на пути правого крыла ордынцев был овраг, то удар полной силой не получился. Кроме того, в роще за оврагом находился русский Засадный полк и когда ордынцы всё-таки прорвались через левое крыло русских войск, то встретились с Запасным полком, да ещё им в тыл ударил Засадный полк Дмитрий Боброка-Волынского. После чего ордынцы оказавшиеся между молотом и наковальней обратились в бегство.
Вопрос неиспользования левого крыла ордынцами против правого удивителен. Но возможно именно там были установлены засеки, непреодолимые для ордынских лошадей, что вынудило ордынцев начать битву на правом крыле, к чему Великий князь Дмитрий вынуждал ордынцев, так как хорошо подготовился и поэтому победил.
За эту победу Великий князь Дмитрий получил прозвище Донского.
Если есть в учебнике про битву ордынцами на Воже в 1378-м году, то стоит добавить и про неё, так как Великий князь Дмитрий выиграл и её. Поэтому к Куликову полю противника он знал очень хорошо.
Можно добавить про внезапный набег хана Тохтамыша в 1382-м и сожжение Москвы. Следом за чем на Руси началось строительство более прочных белокаменных крепостей из известняка и кирпича, перешедшее в русско-ордынско-литовские «войны крепостей» в течении XIV-XVI-го веков, когда именно хорошая русская крепость означала крепкую оборону против многочисленного, быстрого, но малооснащённого тяжёлыми осадными устройствами ордынского или даже литовского войска.