Так как на конгрессе участвовали европейские страны, то конечно. результаты конгресса были выгодны им. Очень важен конгресс был для самой Франции, так как в то время она являлась главным агрессором из-за Наполеоновских войн. Довольно большое значение он имел для России, Пруссии, Австрии и Англии - после конгресса они получили новые территории. Были выгодны результаты и католической церкви, так как была восстановлена власть папы Римского. Династия Бурбонов же смогла восстановить свою власть в Испании и Неаполитанском королевстве. Конгресс имел выгоду для всех стран Европы, так как после него в ней наступил ,,период мира2
Миланский период: Санта Мария прессо Сан-Сатиро (его первая архитектурная работа) (1482-86). Представляет собой перестройку и переоформление здания, сооруженного в IX веке. Комплекс включает в себя короткую Т-образную в плане трехнефную перекрытую цилиндрическими сводами церковь и восьмигранную сакристию у правой ветви трансепта. Пространство средокрестия перекрыто полусферическим куполом на парусах и низком барабане. Все основные конструктивно-архитектурные элементы купола заимствованы у Брунелески, он является как бы дальнейшей проработкой купола капеллы Пацци. Внутри купол церкви Санта Мария прессо Сан-Сатиро представляет кессонированную сферическую поверхность с круглым световым окном посередине. Собор в Павии. (1488). Браманте — один из строителей. Санта-Мария-делле-Грацие (1492-97). Браманте занимался перестройкой церкви. Ему принадлежит лишь общая идея, и он лично построил лишь хоры, огибающие купол снаружи и основную часть здания без купола. Главный характерный прием — ступенчатое расположение отдельных частей здание, что еще сильнее выявляет купол — композиционный центр здания. Именно Браманте построил при этой церкви трапезную, где впоследствии Леонардо да Винчи написал свою «Тайную Вечерю» Римский период: Внутренние дворики: Санта-Мария-делла-Паче (1500—1504). Композиция делится на два яруса. Первый ярус — аркада, второй — открытый портик, где столбы чередуются со свободностоящими колоннами. Исчезает тяготение к декоративности и полихромии. Нет архивольтов.
Темпьетто во дворе церкви Сан-Пьетро-ин-Монторио, Рим Палаццо делла Канчеллерия (1499—1511). Фасад очень длинный, рустованный с имитацией клееной кладки. Композиция делится на три яруса, почти лишенные декора. Первые два яруса — аркады с колоннами тосканского ордера, третий ярус — пилястры. Колонны нижнего яруса темнее по цвету, чем колонны верхнего. Дворец Бельведер. (1505). Не осуществлен. Предполагался единым ансамблем с террасной организацией пространства на единой оси. Лестница Браманте(1505), служащая связующим звеном между Бельведерским и Апостольским дворцами Сан-Дамазо (1510) Темпьетто (Часовня — ротонда; «Маленький храмик»; Три основных ступеньки; крипта). Собор Святого Петра. (1506—1514). В основе плана Браманте лежал равноконечный греческий крест. В углах должны были располагаться четыре купольные капеллы, а по углам внешнего объема четыре колокольни. Композиция предполагалась центрально-осевая и строго симметричная. Ко времени смерти Браманте были возведены лишь четыре средних пилона и часть южной стены.
