какие изменения происходили в , социальной, политической жизни европейцев в xix в.? как эти изменения отразились в культуре и повседневной жизни людей?
в период раннего нового времени запад вырвался вперёд в области роста городов, развития науки, технических достижений. к середине xix в. в развитых европейских странах завершилась первая промышленная революция — переход от мануфактурного производства к фабричному. уже в начале xix в. промышленная революция шагнула во францию, в германию и изменила их облик. огромные города и фабричные трубы преобразили европейский континент. казавшиеся ещё недавно «медвежьими углами» далёкие от центра районы включались в процесс промышленного развития.
огромных успехов технический прогресс достиг во второй половине xix в., в годы второй промышленной революции. успехи технического прогресса ускорили промышленный рост развитых европейских стран и сша, сделали для них возможным переход к индустриальной фазе производства. в первую очередь это было открытие новых источников энергии, новых видов станков, развитие транспорта и связи. всё это расширило возможности индустриализации.
в первой половине xix в. в европе сложилась модель свободного рыночного капитализма. в конце xix в. возникают промышленные и банковские монополии.
на рубеже веков казалось, что европа стала центром мира и господствовала над ним. можно было подумать, что подтвердились слова великого философа гегеля: «после кругосветных путешествий мир стал для европейцев круглым. то, что не было ещё покорено, либо не стоит того, либо ещё будет покорено».
к концу xix в. складывается всеохватывающее мировое хозяйство, народы в зависимость друг от друга в процессе обмена товарами и сырьём.
техника коренным образом изменила и повседневную жизнь человека, и самого человека. достижения общества стали измеряться успехами в развитии машинного производства. технический прогресс превратился в одну из главных ценностей.
меняется социальный состав населения, убеждения его различных слоёв выражают новые социальные учения.
художественная культура xix в. — это время открытий, поисков новых художественных форм, приёмов, способов познания и отображения действительности. по-прежнему, как и в эпоху просвещения, в центре внимания искусства — человек и его проблемы.
§ 1—2. индустриальные революции: достижения и проблемы
какие черты являются определяющими для индустриального общества, а какие - для традиционного общества? в чём заключается техническая сторона промышленного переворота? почему именно в раньше, чем в других странах, стало складываться индустриальное общество?
завершение промышленного переворота. в первой половине xix в. промышленный переворот вступил в стадию своего завершения. завершение промышленного переворота характеризуется тем, что машины при станков.
наиболее развитой страной в области промышленного производства в европе в первой половине xix в. оставалась , где широко использовались паровые машины, возникали новые индустриальные центры, особенно на северо-западе страны. на примере можно рассмотреть процесс завершения промышленного переворота.
к середине xix в. в лондоне и ряде других городов появились заводы современного типа — огромные застеклённые помещения, оборудованные станками. это была революция в производстве — станки заменили кустарей. увеличилась скорость обработки металла, с станков изготовляли различные механизмы. возникла новая отрасль промышленности — машиностроение.
первым современным станком из металла считается токарный станок генри модели (1771—1831), изобретённый им около 1800 г. станок заменил ручной труд в трёх операциях, требовавших обработки металла с большой точностью. инженеры модели, нэсмит и уитворт создали разнообразные станки, позволяющие производить машины при машин.
заводы стали частью городского пейзажа. в таких городах, как бирмингем, манчестер, не было видно неба из-за рядов дымящихся труб. «если бы перед нашими глазами могла волшебным образом предстать 1685 г., мы бы не узнали ни одного из сотни пейзажей, ни одного из десятка тысяч сооружений. помещик не узнал бы собственного имения»,— писал в 1848 г. и политический деятель т. маколей.
Заимствовав формы от античной архитектуры, византийское зодчество постепенно их видоизменяло и в течение V века выработало, преимущественно для храмоздательства, тип сооружений, по плану и всей конструктивной системе существенно отличающийся от типа древнехристианских базилик. Главную его особенность составляет употребление купола для покрытия средней части здания (центрально-купольная система). Купол был уже известен в языческом Риме, равно как и на Востоке (напр. в Сирии), но в большинстве случаев помещался на круглом основании; если же основание было квадратное или многогранное, то между ним и куполом не существовало надлежащей органической связи. Византийцы первые удачным образом разрешили задачу помещения купола над основанием квадратного и вообще четырёхугольного плана при так называемых парусов.
Если взять параллелепипед А и покрыть его куполом в виде сферического сегмента B, то купол будет подпираться только четырьмя точками вертикальных стен, и внутри сооружения образуются впалые углы, вредящие впечатлению лёгкости и гармоничности сооружения.
Купол на парусахРешением византийских зодчих стало срезание углов параллелепипеда таким образом, что верхние части его стен приняли дугообразную форму; купол стал покоиться на вершинах этих четырёх дуг и связываться с нижней частью сооружения сферическими треугольными поверхностями, лежащими между этими дугами и похожими на надутые снизу треугольные паруса (отсюда — название этого архитектурного элемента). Не довольствуясь этим, для придания куполу характера ещё большей лёгкости вместо прямых отвесных стен нижнего сооружения начали строить полукруглые в плане ниши, оканчивающиеся вверху, у купола, полусферическими поверхностями таким образом, что купол держался на вершинах арок этих ниш и на четырёх массивных столбах, подпирающих паруса. Эта средняя часть регулировала прочие части сооружения.
Церковь Святой Ирины в Константинополе.Подобная система постройки применялась преимущественно в храмах, представлявших в общем плане соединение пяти квадратов в виде равноконечного (так называемого греческого) креста: над средним квадратом находился купол, в боковых квадратах — открывающиеся в это среднее пространство ниши; квадраты же, занимающие собой промежутки между оконечностями креста, представляли придаточные части, обыкновенно более низкие, чем сам крест. Наконец, к восточной стороне храма пристраивалась полукруглая апсида для алтаря, а к западной — притвор (нартекс).
В первое время византийский купол имел довольно плоскую форму, потом — более возвышенную, но стоял непосредственно на арках и парусах; впоследствии между ними и куполом появился цилиндрический барабан (тамбур), так что здание увенчивалось уже не сегментом сферы, а возвышенной главой. Нередко здание имело, кроме купола или главы над средним пространством, ещё два, четыре и даже больше куполов или глав над побочными пространствами.
Внутри византийских храмов вокруг среднего подкупольного пространства, за исключением алтарной стороны, шла галерея наподобие хоров. Она предназначалась для женщин, присутствующих при богослужении, и потому называлась гинекеем. Снизу эту галерею поддерживали колонны, антаблемент которых был не горизонтальный, а состоял из полуциркульных арок, перекинутых с колонны на колонну. Капители колонн в византийской архитектуре в большинстве случаев лишились абаки и приняли оригинальную форму усеченной четырёхгранной пирамиды, обращённой меньшим основанием вниз и покрытой не особенно выпуклой орнаментацией, мотивы которой составляют акантовые листья и другие офантазированные формы растительного царства; нередко этот орнамент был обведён по рёбрам пирамиды узорным бордюром. Ступни арок опирались не непосредственно на капители колонн, а на уложенные на них промежуточные элементы — подушки, так называемые пульваны, похожие на куб со скошенными книзу боковыми гранями, также украшенные орнаментом.
Вообще внутренность здания не отличалась богатством и сложностью архитектурных деталей, но зато его стены облицовывались снизу дорогими сортами мрамора, а вверху, точно так же, как и своды, обильно украшались позолотой, мозаичными изображениями на золотом фоне или фресковой живописью.
Снаружи здание представляло два яруса продолговатых окон с округленным верхом. Эти окна иногда группировались попарно или по три, причём части каждой группы отделялись одна от другой небольшой колонкой, а сама группа была обрамлена фальшивой аркой. Кроме окон в стенах, для освещения здания служили окна в куполе, у самого его основания, или в тамбуре главы.
Эволюция византийской культуры