Традиционные черты китая в половине 19 века:
в Китае все отчетливее стали проявляться признаки кризиса, что было обусловлено внутренней политикой Цинской династии. В результате произошел упадок экономики, продолжалось обезземеливания и обнищания крестьян, выросли налоги. Ситуация значительно осложнилась из-за частых неурожаев. Не в лучшем положении были и жители городов, поскольку частные мануфактуры в значительной степени зависели от крупных монопольных объединений, не выдерживая конкуренции с ними.
+Армия по своей организации и обеспечению существенно уступала вооруженным силам европейских стран.
Объяснение:
Театр Марцелла (лат. Theatrum Marcelli, итал. Teatro di Marcello) — античный театр, построенный в 13—11 гг. до н. э. на Марсовом поле в Риме близ левого берега реки Тибр.
Объяснение:
Театр Марцелла был одним из четырёх каменных театров Рима (наряду с театром Помпея, театром Бальба и одеоном Домициана) и мог вмещать около 15 тысяч зрителей. Представлял собой в плане полуциркульное, подковообразное сооружение, чем отличался от более распространённой у римлян формы амфитеатра, примером которого является построенный позднее Амфитеатр Флавиев, или Колизей. Тем не менее, Театр Марцелла считают прообразом Колизея, главным образом по причине использования характерного элемента: «римской архитектурной ячейки». Диаметр сооружения составлял 130 метров, высота трибун — 30 метров. Театр имел три яруса, оформленных снаружи, соответственно, в дорическом, ионическом и коринфском ордере. Частично сохранились только два нижних яруса
Строительство начал Гай Юлий Цезарь, а заканчивал император Октавиан Август. При торжественном освящении в 12 году до н. э. Октавиан посвятил сооружение памяти своего покойного племянника Марка Клавдия Марцелла, им усыновленного и женившегося в 25 г. до н. э. на Юлии, дочери Августа. Марцелл скончался в 23 г. до н. э. Театр Марцелла возведён из блоков травертина. Он состоял из трёх ярусов аркад типа римских архитектурных ячеек с суперпозицией ордерных полуколонн (римско-дорического и ионического ордеров). Верхний ярус, оформленный пилястрами коринфского ордера, не сохранился. Театр реставрировали при Ве и Септимии Севере. Он был повреждён пожаром в 64 г. и значительно разрушен в IV веке. Его использовали в качестве крепости, разбирали на камни для строительства других зданий. Известно, что в 370 году его травертиновые блоки пошли на починку Цестиева моста.
В XVI веке знатная фамилия Савелли решила при полуразрушенное здание под свой дворец. Архитектор Бальдассаре Перуцци, занимавшийся археологией Рима и с 1520 г. работавший на строительстве собора Св. Петра, искусно встроил новые этажи в руины театра. Позднее дворец перешёл во владение семьи Орсини. В 1928—1932 годах была произведена научная реконструкция части аркад, а позднейшие сооружения вокруг театра разобраны. Ныне контраст воссозданной и подлинной частей выглядит как наглядное пособие по истории античной архитектуры. Верхние этажи продолжают использоваться в качестве жилых помещений. Рядом с Театром Марцелла высятся три колонны с фрагментом антаблемента коринфского ордера, всё, что осталось от огромного храма Аполлона (34 г. до н. э.). Колонны были восстановлены в 1940 г.
После кончины Петра Второго члены Тайного Совета принимают решение пригласить Анну Иоанновну править Российской империей. Будущая правительница приняла предложение и возвратилась из Курляндии на родину, став российской императрицей.
Девятнадцатого января 1730 года в стране появляется новый монарх. Кроме того, благодаря поддержке гвардии и дворянского сословия Анне удаётся разорвать, связывающие её Кондиции, став, таким образом, самодержавным монархом.
Анна желала продолжить проведение реформ, которые были начаты ещё при Петре Первом Великом. Пятнадцатого марта 1730 года согласно её указу выходит манифест, который упразднял Верховный тайный совет, ограничивавший власть правительницы. Кроме того, был восстановлен Сенат.