1. При термическом разложении метана объёмом 200 л получают смесь двух газов. Определите суммарный объём продуктов. 2. Из 2,79 кг карбида кальция получают ацетилен с выходом 54%. Определите объём алкина.
3. Найдите массу дикарбида кальция (степень чистоты 80%), необходимую для получения 2,8 л этина.
4. Найдите количество этана (моль) в реакции между 13 г ацетилена и 1,4 моль водорода.
5. Проведено гидрирование 9,36 г ацетилена. Какой объём алкана получится?
6. Ацетилен пропускают через бромную воду до её обесцвечивания. Вычислите массу тетрабромпроизводного, если прореагировало 0,3 моль брома.
7. Пропусканием 67,2 л ацетилена над активным углём при нагревании получено соединение, горящее коптящим пламенем. Какова масса этого соединения, если практический выход составляет 75%?
Так, например, образ времени в «Зимнем вечере» , который здесь не затрагивался, может интерпретироваться в любом направлении. Можно сделать акцент на том, что время остановлено или, лучше сказать, кружится на одном месте, как снежные вихри в поле и веретено в лачужке. Но можно подчеркнуть и «Спой мне песню» , и «Сердцу будет веселей» . Тогда в стихотворении обнаружится перспектива будущего времени, хотя, разумеется, неясно, что оно с собой принесет. Или еще. Можно считать, что некоторые композиционные части «Зимнего вечера» звучат просветленно. Но что это меняет, если общая тональность все равно безысходна? Мрачность окажется лишь контрастно подчеркнутой. Ведь в «Зимнем утре» , например, есть и мрачный ночной пейзаж («Вечор, ты помнишь…») , и легкая грусть в последних строчках («И навестим поля пустые, Леса недавно столь густые…») , но это только усиливает ликующий, мажорный тон стихотворения.
Следствием анализа «Зимнего вечера» в более общем плане является описанный здесь принцип множественного (нефиксированного) композиционного членения, часто действующий в зрелой лирике Пушкина. Движение лирического содержания не прикрепляется к единственному, твердо установленному логическому отношению частей друг другу. Напротив, оно возникает при совмещении нескольких композиционных сечений, исходящих из различных оснований. Этот процесс органическому единству стиховой структуры и семантики. Он напоминает закономерности, описанные Ю. Н. Тыняновым в пределах стиха и названные им «теснотой стихотворного ряда» . В свете наблюдений на более высоких уровнях, чем стих, можно, видимо, говорить о «тесноте» стихотворного текста.
7 лет назад