скучный «набор стихов и частушек», – так говорил о поэме блока иван бунин. «самое значительное произведение нашей эпохи», – утверждал лев троцкий. понимание смысла загадочной поэмы «двенадцать» зависит прежде всего от толкования центрального образа поэмы – христа, идущего сквозь вьюгу перед отрядом красногвардейцев. сам александр блок подчеркивал, что в финал «должен был поставить христа». обратимся к самой неоднозначной поэме ви к ее главному образу.
поэма «двенадцать» (1918) – свежий отклик александра блока на революционные события 1917 года (с момента революции прошло только два с небольшим месяца). поэт воспринял революцию как явление положительной метаморфозы, духовного преображения россии; точку отсчета нового времени. статью того же 1918 года «интеллигенция и революция» он закончил так: «всем телом, всем сердцем, всем сознанием – слушайте революцию». однако революционность блока не имела ничего общего с партийной программой большевиков. в своем поэтическом отклике, в финале «революционной» поэмы, блок не смог обойтись без ключевого христианского образа, породившего разнообразные трактовки спасителя «с кровавым флагом», идущего во главе отряда красногвардейцев. необходимо разобраться в этих расхождениях и смысловых нюансах. тем более, что «двенадцать» входит в обязательную школьную программу. поэтому преподавателю, который идёт на урок по поэме, нельзя ограничиваться какой-либо одной точкой зрения на образ христа.
Богатый и своенравный русский барин, отставной генерал-аншеф помещик Кирилла Петрович Троекуров, прихотям которого угождают соседи и при имени которого трепещут губернские чиновники, поддерживает дружеские отношения со своим ближайшим соседом и бывшим товарищем по службе, отставным же поручиком, небогатым, но независимым дворянином Андреем Гавриловичем Дубровским. Троекуров отличается жестоким и своенравным характером, часто подвергая своих гостей жестоким шуткам, без предупреждения запирая их в комнате с голодным медведем.
Из-за дерзости холопа Троекурова происходит ссора между Дубровским и Троекуровым, переходящая во вражду между соседями. Троекуров подкупает губернский суд и, пользуясь своей безнаказанностью, отсуживает у Дубровского его имение Кистеневку. Старший Дубровский сходит с ума в зале суда. Младший Дубровский, Владимир, гвардейский корнет в Петербурге, вынужден покинуть службу и вернуться к тяжело больному отцу, который вскоре умирает. Дубровский поджигает Кистеневку; отданное Троекурову имение сгорает вместе с судебными чиновниками, приехавшими для оформления передачи собственности. Дубровский становится разбойником наподобие Робин Гуда, наводящим ужас на местных помещиков, не трогающим, однако, имения Троекурова. Дубровский подкупает проезжего учителя-француза Дефоржа, предполагающего поступить на службу в семью Троекурова и под его видом становится гувернером в семье Троекурова. Он подвергается испытанию с медведем, которого убивает выстрелом в ухо. Между Дубровским и дочерью Троекурова, Машей, возникает любовь.
Троекуров отдает семнадцатилетнюю Машу замуж за старого князя Верейского против ее воли. Владимир Дубровский тщетно пытается предотвратить этот неравный брак. Получив условленный знак от Маши, он прибывает ее, но слишком поздно. Во время следования свадебного кортежа из церкви в имение Верейского вооруженные люди Дубровского окружают карету князя, Дубровский говорит Маше, что она свободна, однако та отказывается от его объясняя свой отказ тем, что уже дала клятву. Спустя некоторое время губернские власти пытаются окружить отряд Дубровского, после чего он распускает «банду» и скрывается за границей от правосудия.
В этом удивительном рассказе мы наблюдаем два ярко выраженных героя: щенок и волчица. А.П.Чехов четко выразил их непохожесть. Так в описание волчицы мы наблюдаем: «она была не молодой, заботливой мамашей, мнительной, вздрагивала от малейшего шума... Слабого здоровья, чутье у нее ослабело, из-за этого охотиться уже не могла, поэтому приходилось питаться падалью. Жила она с волчатами в неглубокой яме, которая поросла мхом» А у щенка следующее :«...черный, крупной породы с большой головой, с белым пятном во весь лоб, на высоких ногах, лапы широкие. Белый лоб у него был большой, а на лбу бугор, какой бывает у очень глупых собак. Глаза были маленькие, голубые, тусклые. Судя по манерам это был невежа, простой дворняжка» Но каждый из них зависит друг от друга, каждый по-своему жизнь друг друга. Благодаря рассказу, мы на шаг ближе становимся к пониманию животных и окружающего мира.
ответ:
скучный «набор стихов и частушек», – так говорил о поэме блока иван бунин. «самое значительное произведение нашей эпохи», – утверждал лев троцкий. понимание смысла загадочной поэмы «двенадцать» зависит прежде всего от толкования центрального образа поэмы – христа, идущего сквозь вьюгу перед отрядом красногвардейцев. сам александр блок подчеркивал, что в финал «должен был поставить христа». обратимся к самой неоднозначной поэме ви к ее главному образу.
поэма «двенадцать» (1918) – свежий отклик александра блока на революционные события 1917 года (с момента революции прошло только два с небольшим месяца). поэт воспринял революцию как явление положительной метаморфозы, духовного преображения россии; точку отсчета нового времени. статью того же 1918 года «интеллигенция и революция» он закончил так: «всем телом, всем сердцем, всем сознанием – слушайте революцию». однако революционность блока не имела ничего общего с партийной программой большевиков. в своем поэтическом отклике, в финале «революционной» поэмы, блок не смог обойтись без ключевого христианского образа, породившего разнообразные трактовки спасителя «с кровавым флагом», идущего во главе отряда красногвардейцев. необходимо разобраться в этих расхождениях и смысловых нюансах. тем более, что «двенадцать» входит в обязательную школьную программу. поэтому преподавателю, который идёт на урок по поэме, нельзя ограничиваться какой-либо одной точкой зрения на образ христа.