при первом взгляде на картину появляется впечатление, что она живая. так написать художественное полотно мог только живописец, тонко чувствующий живую природу. картина предает нам чувства и эмоции, резвящихся поутру, медвежат. кажется как будто это вовсе не дикие лесные звери, а маленькие питомцы вышли поиграть на поляну.
на переднем фоне своего произведения шишкин изобразил маленьких медведей. двое из них уже вскарабкались на упавшее дерево, третий медвежонок пытается к ним присоединиться. последний медвежонок предпочитает одиночество. он отошел в сторонку от своих братьев и смотрит куда – то вдаль. на заднем фоне картины художник изобразил лес и опускающийся на землю туман.
складывается впечатление, будто это не обычные деревья, а волшебные живые существа. в какой – то момент картина начинает казаться сказочной.
в своем произведении шишкин демонстрирует любовь и привязанность к природе, показывая всю ее неповторимую красоту.
существует несколько вариантов создания картины. некоторые считают, что идею пейзажа шишкину подсказал савицкий. изначально на полотне был изображен только волшебный утренний лес, а медвежат дорисовал уже потом савицкий. когда картина стала известна, и ее приобрел третьяков, художник савицкий не предъявлял на не авторские права. к тому же третьяков заявил, что покупал картину шишкина. именно так он и стал единственным автором произведения.
существует и другая версия. когда шишкин писал картину, он пытался показать глубину и мощность леса. изначально предполагалось, что по лесу будут гулять зайцы, но они вряд ли могли передать задумку автора. поэтому и появились на пейзаже медведи. но эти появления знаменитого художественного произведения полностью ни кем не обоснованы. и как на самом деле создавался пейзаж до сих пор остается загадкой.
дубровский был высоким, красивым, храбрым. он носил чин офицера. любил своего отца, ради которого и ушел в отставку.владимир получил письмо, в котором было написано, что все имение, которое было у дубровского – старшего переходит троекурову, и решается приехать к отцу. но когда он к нему приезжает, дубровский – старший умирает прямо на руках у своего сына.вскоре после смерти отца к дубровскому приходит извещение, что дом и все, что осталось, после суда переходит к троекурову. жители кистеневки не хотели переходить к другому хозяину, и поэтому дубровский решается спалить дом и увести жителей в лес.чтобы прокормить свой народ, дубровский становится разбойником. ему приходится останавливать на дорогах богатых помещиков и грабить их, не давая им проходу.дубровский хочет отомстить троекурову. и вдруг дубровскому везет: поддельному паспорту, перехваченному у дефоржа, который собирался устроиться учителем французского языка у троекурова, он сам устроился учителем у своего врага.дубровский ждал удобного случая для мести, но встретился с машей, дочкой троекурова, и влюбился в нее. из-за любви к маше он не смог отомстить троекурову. но любовь дубровского к маше оказалась неудачной, потому что маша вышла поневоле замуж за соседа. дубровский хотел ее спасти, но безуспешно.я считаю, что дубровский стал разбойником поневоле, потому что ему надо было прокормить своих людей.
подробнее - на -
В своём романе «Мастер и Маргарита» М. Булгаков соединяет два плана повествования: философский и сатирический. Первая линия связана с библейским сюжетом, вторая – с изображением нравов современного автору общества. Тон, приёмы повествования в них имеют резкие отличия.
Москва у Булгакова изображается в основном в сатирических красках. Это связано с пошлостью, при корыстными интересами её жителей. Все эти качества определяют сатирический тон повествования. Сложная структура романа с разветвлённой системой действующих лиц позволила автору максимально замаскировать сатирический пафос произведения. Это позволяет Булгакову представить сложную картину московских нравов 1920-х годов.
Писатель тонко сочетает гротеск и фантастику. Здесь он выступил продолжателем гоголевских традиций. Особенно ярко это проявилось в использовании приёма детализации. Именно деталь позволила писателю выделить суть изображаемого персонажа и одновременно выступила средством создания гротеска.
Обычно М.Булгаков использует бытовую, портретную и символическую детали. Они придают необходимую достоверность происходящему («здоровенный, с борова черный кот», висящий на подножке трамвая с гривенником в лапе за проезд).
Яркая сатирическая деталь в романе – членский билет в МАССОЛИТ. Формальности, выгоды положения заменили истинный труд писателя. На первый план здесь выступило вещное: «коричневый, пахнущий дорогой кожей билет». В то время МАССОЛИТ являлся одной из самых влиятельных организаций в литературе. Но работали в ней далеко не самые талантливые писатели и поэты. Об этом свидетельствуют их «говорящие фамилии»: беллетрист Бескудников, поэт Двубратский, писательница Настасья Лукинична Неприменова под псевдонимом «Штурман Жорж», сценарист Глухарёв, поэтесса Тамара Полумесяц, Жуколов-романист, «какой-то Витя Куфтик из Ростова, кажется, режиссёр, с лиловым лишаем во всю щёку», Павианов, Богохульский, Сладкий, Шпичкин, Адельфина Буздяк и т.д.
Объяснение: