Бабушка: При виде своей бабушки, строгой и с пронзительным взглядом, он понимает, что она его может отругать, причинить боль.
Мать: Чувствует себя виновным, совершив ошибку, доводящую его до слёз.
Шам Шуали: чувствует, что на него испытывают гнев и злость.
Ырыскельды: Он впервые видит Ырыскельды грустной, рассеянной и отчаянной
Знахарь: Он, при виде аксакала, мрачного и неприветливого, понимает, что он не весёлый и совсем не радостный. И как с ним можно войти в диалог?
Врач: Он чувствует любовь, заботу и милосердие, передающее врачом.
Объяснение:
прочитала капитанскую дочку как произведение о сильной любви, когда главные герои жертвуют жизнью ради своей совместной жизни. при этом главные герои не забывали и о своих ценностях. они были приверженцами своей клятвы они верили, что всё будет хорошо. любимые страницы из капитанской дочки это-то когда Петра Андреевича чуть ли не убил Швабрин. на этом я увидела настоящую любовь, настоящую жертву ради любви. когда Пётр не побоялся смерти и пошёл на этот поединок ради своей возлюбленной. после этого когда началось восстание Пугачёва и Петру пришлось уехать из белогорской крепости он ни на минуту не забывал о Марье, также как и Марья о нём. Марья смогла даже написать письмо будучи в "плену" у Швабрина .она также сложные испытания судьбы. насильную любовь Швабрина во время Восстания. Она верила в Петра и верила, что он её освободит. тогда когда Пётр был арестован она смогла дойти до самой императрицы.это показывает её бессмертную любовь ведь с ней могло случиться всё, что угодно. и в конце-концов они смогли жить вместе, пройдя такой сложный путь от смерти до новой жизни.после поединка Маша ухаживала за Петром.это показывает то насколько она сильно его любила. Петру Андреевичу пришлось пойти на сговор с пугачёвым ради жизни, ради того чтоб он смог дальше жить с Марией, не забывая клятвы своей императрицы он продолжал воевать против Пугачёва. на протяжении всей повести мы видим то что Пётр Андреевич очень честный и добрый человек .он готов пожертвовать всем ради своей возлюбленной не забывайте о своей воинской чести.он бестрашно воевал против восставших и отстаивал власть императрицы. на протяжении всего рассказа и второстепенные герои Петру и марьи. например попадья спрятала Марью у себя, ради того, чтобы Пугачёв не смог её забрать или убить .Пугачёв помнит "старую дружбу" с Петром и оставил его в живых. И также ему продолжить его собственный путь. и даже понимая ,что тот будет воевать против него. Пушкин в этом произведении показывает всех героев как более-менее положительных. мы видим то ,что тут использовались официальные данные и даже история о Петре и Марьи основано на реальных событиях.это показывает то, что такая любовь не только в художественных книгах но и в реальной жизни.
2.3.1. Лирический герой
Состояние сознания или переживания, представленное в лирическом стихотворении, как давно отмечено, не есть воспроизведение эмпирики душевной жизни: «В поэте два человека – он сам и его муза, то есть его преображенная личность, и между этими двумя существами часто идет тяжелая борьба».
Несовпадение биографического автора и структуры сознания, системы ценностей, выраженных в его лирике, было в фокусе внимания литературоведов в 1950 – 1960 гг., когда закрепляется понятие лирический герой. С его подчеркивалось, что переживания автора объективируются, очищаются от всего случайного, как бы фильтруются: «Несмотря на то, что в главной своей сути (и часто даже во многих деталях) он [лирический герой – И.И.] несет в себе отпечаток личности поэта, его неповторимой судьбы, его миропонимания, – характер лирического героя, его биография могут не совпадать с характером и биографией поэта», – писал А.А. Михайлов. При этом исследователь допускает существование стихотворений вовсе без лирического героя, где автор говорит от своего имени: «Когда Маяковский заявлял: “Я сам расскажу о времени и о себе”, – то это значило, что поэт не растворял себя в некоем объективированном лирическом герое, а в собственной плоти являлся перед читателями и говорил. Говорил от своего имени о главном своем жизненном призвании – о поэзии, о “месте поэта в рабочем строю”, яростно спорил со своими противниками, сердечно и доверительно беседовал с Пушкиным…».
Поэт «в собственной плоти являлся перед читателями…»? По-видимому, такого рода утверждения – шаг назад по сравнению со Страховым. Вспомним слова самого Маяковского: «Я – поэт. Этим и интересен. Об этом и пишу. Люблю ли я, или я азартный, о красотах кавказской природы также – только если это отстоялось словом». Широкое, при этом непоследовательное, толкование термина лирический герой у А.А. Михайлова, Н.С. Степанова побудило В.Д. Сквозникова отказаться от него как от «схоластического балласта».
Однако существует другое, более узкое понимание термина лирический герой . Оно впервые было сформулировано в статье Ю.Н. Тынянова «Блок» (1921). «Блок – самая большая лирическая тема Блока. Эта тема притягивает как тема романа еще новой, нерожденной (или неосознанной) формации. Об этом лирическом герое и говорят сейчас. Он был необходим, его уже окружает легенда, и не только теперь – она окружала его с самого начала, казалось даже, что она предшествовала самой поэзии Блока, что его поэзия только развила и дополнила постулированный образ. В этот образ персонифицируют все искусство Блока; когда говорят о его поэзии, почти всегда за поэзией невольно подставляют человеческое лицо – и все полюбили лицо , а не искусство». (Курсив автора – И.И.) Одновременно с Тыняновым сходное понятие, также применительно к лирике Блока, выдвинули Б.М. Эйхенбаум, В.М. Жирмунский, А. Белый.
Впоследствии это понятие с опорой на Ю.Н. Тынянова было обосновано Л.Я. Гинзбург: это «единство личности, не только стоящей за текстом, но и наделенной сюжетной характеристикой, которую все же не следует отождествлять с характером », это «не только субъект, но и объект произведения». Для того, чтобы говорить о лирическом герое как единой личности, представленной в творчестве, необходимо, по мнению, Гинзбург, исследовать корпус стихотворений. Не у всех поэтов выявляется лирический герой: его трудно найти в творчестве Пушкина, но он несомненно есть у Лермонтова.