Глава 3. рассвет на двенадцатый день пребывания в лисе, грэй затосковал и пошел осмотреть корабль перед отправлением. ему захотелось порыбачить. с матросом летикой они поплыли в шлюпке вдоль ночного берега. так медленно они добрались до каперны и остановился там. бродя по ночному лесу, он увидел спящую на траве ассоль. девушка спала сладким безмятежным сном и показалась артуру воплощением красоты и нежности. сам не осознавая, почему так делает, грэй одел ей на мизинец свое родовое кольцо. после, в трактире меннерса капитан начал расспрашивать об увиденной девушке у хина . он рассказал, что это, видимо «корабельная ассоль», полоумная девушка, что ждет принца под алыми парусами. о парусах была исковеркана и рассказана в ключе насмешки и иронии, но ее сокровенная суть «осталась нетронута» и поразила грэя до глубины души. хин также рассказал об отце девушки, назвав его убийцей. пьяный угольщик, что сидел рядом внезапно протрезвел и назвал меннерса лжецом. он сказал, что знает ассоль, он много раз подвозил ее в город на своей телеге, и девушка абсолютно здорова и мила. пока они говорили, ассоль прошла по своим делам мимо окна таверны. одного взгляда на лицо девушки и серьезные глаза, в которых читались острый живой ум, грэю было достаточно, чтобы убедиться в душевном здоровье ассоль. глава 4. накануне прошло семь лет с момента встречи ассоль и эгля. впервые за эти годы девушка вернулась домой расстроенная и с полной корзиной непроданных игрушек. она рассказала логрену, что хозяин лавки больше не хочет покупать их поделки. не пожелали их принимать и в других магазинах, которые обошла девушка, ссылаясь на то, что сейчас больше ценятся современные механические игрушки, а не «деревянные безделушки» лонгрена. старый моряк решает снова идти в море, чтобы заработать на жизнь себе и дочери, хоть ему и не хочется оставлять дочь одну. расстроенная и задумчивая ассоль пошла бродить вечерним берегом каперны, и уснула в лесу, проснувшись уже с кольцом грэя на пальце. поначалу оно показалось ей чьей-то шуткой. хорошо подумав, девушка спрятала его и не рассказала о странной находке даже отцу.подробнее:
. Самообман чиновников и весь ход событий мотивируется самими характерами. Возникает «ситуация заблуждения», которая была порождена страхом чиновников перед расплатой за совершаемые грехи. Страх подготовил почву для самообмана. Новаторство Гоголя в комедии «Ревизор» заключается в том, что он изображает ситуацию, при которой обман происходит непроизвольно, так как Хлестаков ни за кого себя не выдает, и лишь его внутренняя пустота и пассивность подтверждают возможность возникновения такой ситуации. Городничего обмануло простосердечие Хлестакова, его безудержное вранье; опытный плут навряд ли бы провел Антона Антоновича. Непреднамеренность поступков Хлестакова сбила его с толку. Городничий и Хлестаков — выразители одной и той же действительности. Они пройдохи и плуты, хотя и по-разному выявляют себя. У них общая логика поведения и языка. Хлестаков — гениальное открытие Гоголя, который считал его самым сложным и трудным персонажем своей пьесы. Основная черта его характера состоит, по выражению Гоголя, «в стремлении сыграть роль чином выше своего собственного». В этом заключается наиболее существенная черта «хлестаковщины» как социально-исторического явления. Хлестаков — ничтожество, которое силой обстоятельств было вознесено на пьедестал. Отсюда вдохновение, с каким он пускает пыль в глаза благоговейно внимающим ему простофилям. И чем больший трепет вызывают его речи, тем безудержнее воспаляется его фантазия. И кажется, он сам уже уверовал сотворенной им лжи. Хлестаков — проходимец, ветреник, «сосулька». Любопытно то, что поведение его ни разу не вызывает подозрения. Комизм в отношениях городских жителей и Хлестакова усиливается повтором схожих сцен, например дачи взятки. Чем фантастичней вранье Хлестакова, тем более ему доверяют, так как чиновники видят в нем свой идеал. Вся композиция пьесы держится на глупой ошибке городничего, принявшего «елистратишку» за государственного человека. Ошибка городничего абсолютно закономерна, и, более того, она необходима. В финале комедии выражена мысль Гоголя о грядущем возмездии, так как автор еще не потерял надежду на торжество справедливости и закона. Высмеивая пороки современности, Гоголь замечал, что «насмешки боится даже тот... кто уже ничего не боится.
