1) лопахин слов на ветер не бросает. он искренне пытается растолковать раневской, что есть реальный выход из положения. в его образе воплощается абсолютно другая сторона настоящего. настоящее - рациональное и рассудительное.
2)
гаев и раневская - люди , праздные, не способные на какие-либо активные действия. они восхищаются красотой цветущего сада, он навевает нос-тальгические воспоминания у этих людей, но и только. их имение разоряется, а эти люди не могут и не пытаются ничего сделать ради того, чтобы положение каким-то образом поправить. цена такой "любви" невелика. хотя раневкая и говорит: "видит бог, я люблю родину, люблю нежно". но возникает вопрос, что это за такая любовь, если она уехала из россии пять лет назад и вернулась сейчас только потому, что потерпела фиаско в личной жизни. а в финале пьесы раневская вновь покидает родину.
конечно, героиня производит впечатление человека с открытой душой, она сердечна, эмоциональна, впечатлительна. но эти качества сочетаются с такими чертами ее характера как беззаботность, , легкомыслие, граничащие с черствостью и безразличием к окружающим. на самом деле раневская равнодушна по отношению к людям, даже порою жестока. иначе как объяснить тот факт, что она отдает последний золотой прохожему, а прислуга в доме остается жить впроголодь. она фирса, справляется о его здоровье, и… оставляет старого, больного человека в доме, просто-напросто позабыв о нем.
как и раневская, гаев обладает чувством прекрасного. хочется отметить, что он больше, чем раневская производит впечатление барина. хотя этого персонажа можно назвать точно таким же бездейственным, беспечным и легкомысленным, как и его сестра. словно маленький ребенок, гаев не может отказаться от привычки сосать леденцы и даже в мелочах рассчитывает на фирса. его настроение быстро меняется, это непостоянный, ветреный человек. гаев расстраивается до слез от того, что имения , но едва он услышал стук шаров в бильярдной, то сразу повеселел, подобно ребенку.
безусловно, гаев и раневская - это воплощение прошлой уходящей жизни. их привычка жить "в долг, за чужой счет" говорит о праздности существования этих героев. они точно не хозяева жизни, поскольку даже их материальное благополучие зависит от каких-либо случайностей: или это будет наследство, или ярославская бабушка пришлет им денег для того, чтобы рассчитаться с долгами, или денег одолжит лопахин. на смену таким, как гаев и раневская, приходят совершенно иного склада люди: сильные, предприимчивые, ловкие. одним из таких людей является лопахин.
ответ:
герасим - бесправный крепостной крестьянин. он страдает немотой, но такой недостаток не мешает его работе. герасим неприхотлив и одинок. пока он был в деревне, он с легкостью выполнял любую тяжелую работу: обрабатывал землю, собирал урожай. а когда пришлось переехать в город и взять метлу и лопату, чтобы выполнять обязанности дворника, он стал тосковать.
хоть герасим на вид и был грозный и внушавший страх другим работникам, он в душе был мягким и добрым.
герасим полюбил татьяну, прачку барыни, и вроде как смог добиться ответного чувства. только по прихоти барыни татьяну выдали замуж за пьяницу капитона, лишив герасима надежды на счастье. но он не стал бунтовать, а смиренно покорился воле барыни.
отдушиной герасима стала спасенная им собачка. но его привязанность к собачке заметила барыня и приказала избавиться от нее. герасим не мог не подчиниться. только решил, что отныне в его жизни не будет ничего и никого, чья потеря приносила бы герасиму боль. после этого он ушел в деревню, выразив таким образом своего рода протест против самодурства барыни.
объяснение:
УХІХ ст. художня література стала загальновизнаною королевою мистецтв. Проте не всі її роди та жанри були в однаковому становищі. Так, у добу романтизму (1820-1830-ті рр.) домінувала лірика, в епоху реалізму (1830-1860-ті рр.) - епос, передовсім соціальний роман. А ось драма опинилася на узбіччі культурного процесу. Популярні до того романтичні п’єси з їхніми «жахливими таємницями» та героями- вигнанцями широку публіку цікавили дедалі менше.
Репертуарний вакуум почасти заповнювався інсценізаціями епічних творів (найпопулярнішими авторами «першоджерел» були Ч. Діккенс, О. Дюма-батько, Ежен Сю, О. де Бальзак, Ф. Достоєвський). Проте це проблеми не вирішувало.
То була «доба реалізму» з її посиленою увагою до аналізу гострих соціальних проблем, до вивчення взаємовпливів людини й середовища. На жаль, на всі ці «естетичні виклики часу» драматургія середини ХІХ ст. адекватної відповіді так і не дала. «Стара драма не втрималась на реалістичному ґрунті, - відзначав Микола Вороний, - вона зробилася драмою зовнішнього життя, з провідною - моральною чи громадською - ідеєю (грубою тенденцією), з виразним побутовим характером, з психологією дійових осіб, ординарних, залежних переважно від буденних дрібниць і через те вже не глибоких змістом: техніка їхня примітивна, трафаретна і невдячна для творчості драматурга і актора...»