Короткое стихотворение «Приход весны» создано Жуковским в 1831 году. Его первая публикация состоялась гораздо позже — примерно через сорок лет. Миниатюру напечатал историко-литературный журнал «Русский архив». Произведение представляет собой вольный перевод стихотворения «Lob des Fr?hlings», принадлежащего перу немецкого поэта, видного представителя «швабской школы» романтизма Людвига Уланда. В России он наибольшей популярностью пользовался в девятнадцатом столетии. Переводами его лирики занимался не только Жуковский, но и другие видные поэты эпохи, в частности, Тютчев и Фет. Причем Василий Андреевич к творчеству Уланда обращался не раз. Первые значительные переводы стихотворений немецкого романтика относятся к 1816 году — это «Сон», «Песня бедняка», «Счастие во сне».
«Приход весны» можно условно разделить на две части. В первых трех строках Жуковский описывает ключевые признаки весны. При буквально нескольких деталей поэту удается создать полную и яркую картину. Не обязательно обладать богатой фантазией, чтобы ясно представить себе описанный Василием Андреевичем пейзаж. Жуковский намеренно отказывается от использования сложносочиненных средств художественной выразительности, ставя во главу угла простоту и ясность мысли. Вторая часть произведения — своеобразное объяснение его лаконичности. По мнению поэта, перечисленных им деталей вполне хватает для полноценного описания весны. Есть здесь и еще один важный момент. Приход весны Жуковский называет жизнью души. Такое сравнение характерно для русской пейзажной лирики девятнадцатого века. Весна считалась временем пробуждения не только природы, но и человеческой души. Наступление теплых дней становилось символом духовного перерождения.
Жуковский считается основоположником русского романтизма. По мнению литературного и театрального критика Виссариона Белинского, он дал нашей поэзии «душу и сердце». Действительно, появление русскоязычной психологической лирики — во многом заслуга Василия Андреевича. «Душе и сердцу» непременно находилось место в стихотворениях Жуковского, посвященных описаниям природы. Наиболее точно главная особенность творчества поэта определена в его произведении «Невыразимое». Там говорится, что ключевая задача Василия Андреевича — выразить мимолетные переживания, вызываемые видимыми явлениями.
В 19 заключительной главе романа А.С. Пушкина “Дубровский” рассказывается о судьбе Владимира после расставания с Машей Троекуровой.
Посреди дремучего леса находилось земляное укрепление. Около котла обедали люди – шайка Дубровского. Вокруг царило непривычное молчание. Караульщик запел старую песню.
В шалаше лежал раненый Владимир. За ним ухаживала Егоровна.
Внезапно стала известна тревожная весть – солдаты напали на след шайки. Владимир и все разбойники собрались во дворе. Все заняли свои места. Солдаты приближались. Шайка готовилась к обороне.
Началась ожесточенная битва. Сначала солдаты побеждали, но потом Дубровский убил их командира. Разбойники воспользовались замешательством, стеснили солдат в ров, а потом заперлись в крепости. Победа была за Дубровским.
Персона Владимира начала привлекать внимание властей, однако поймать его так и не удалось. Владимир собрал своих людей и объявил, что распускает шайку. Он советовал своим товарищам, которые немало разбогатели на грабежах, переменить образ жизни и уехать в отдаленные губернии.
Неизвестно, куда подевался Дубровский. На его след так и не удалось напасть. Если верить слухам, он бежал за границу.