мне было интересно читать повесть александра сергеевича пушкина "выстрел", где даётся описание быта офицерства два века назад.
я переживала за сильвио, которого разрушила зависть и мстительность, и за графа,которого настигла расплата, когда он наконец нашёл своё счастье. я порадовалась, что сильвио одумался и проявил благородная снисхождение.
это небольшая повесть заставила задуматься о жизни и смерти, а том, что не знаешь, когда придёт час расплаты. хотя, конечно, речь не о дуэли. да и граф не был виноват в неприязни сильвио, он просто бездумно прожигал жизнь, пока женившись, не нашел счастье и смысл жизни.
надеюсь
ответ:
создания – стихотворение было написано поэтом за несколько недель до смерти, в 1841 году, а опубликовано два года спустя.
тема стихотворения – одиночество человека, который живет в огромном мире.
композиция – одночастная линейная.
жанр – пейзажно-философская лирика с элементами олицетворения.
стихотворный размер – пятистопный хорей с опоясывающей рифмой.
эпитеты – “тучка золотая”, “влажный след”, “старый утес”.
олицетворения –“ночевала тучка”, “тучка умчалась”, “утес задумался и плачет”.
метафоры –“грудь утеса”, “по лазури весело играя”, “морщина утеса”.
план
создания
тема
композиция
жанр
средства выразительности
бонус
тест по стихотворению
создания
несмотря на то, что стихотворение “утес” написано всего за несколько недель до трагической дуэли лермонтова, в 1841 году, в нем нет и намека на предчувствие скорой смерти. но создания произведения все же тесно связана с его гибелью: поэт писал одухотворенные, наполненные романтической грустью строки как раз тогда, когда постоянно искал ссор с сослуживцами. он как будто знал, что земная жизнь подходит к концу и хотел сам выбрать того, кто ее прервет.
напечатал стихотворение журнал “отечественные записки” – это произошло в 1843 году, то есть спустя два года после смерти его автора.
тема
михаил юрьевич неоднократно поднимал в своей поэзии тему одиночества человека – ей посвящено и стихотворение “утес”. он говорит о том, что лишь на короткий миг можно встретить кого-то или что-то, что вызовет в душе трепет. все остальное время человек вынужден проводить в “пустыне”: лермонтов не случайно использует именно этот образ, ведь в романтической поэзии именно он символизирует глубокое одиночество.
главная мысль, которую автор вкладывает в это небольшое произведение, заключается в том, что счастье человека всегда мимолетно.
существует и еще одна трактовка этого произведения: считается, что поэт, используя пейзажные образы, рассказывает о взаимодействии духовного и материального миров. так, для души, которую символизирует тучка, тело (то есть утес) является только временным пристанищем. а вот тело без души вечно страдает. таким образом в материальном мире гармония достигается только при условии единства духовного и телесного начал.
композиция
это стих имеет линейную композицию: лирический герой в нем размышляет о смысле жизни, думая о природном явлении, которое, возможно, ему когда-то приходилось созерцать. он ищет истинную одухотворенность именно в природе, поскольку люди, по мнению поэта, давно уже не способны на высокие чувства, на искренность и настоящую духовность.
в первой строфе михаил юрьевич рисует простую картину: золотая тучка опускается на грудь утеса, чтобы отдохнуть там, а утром снова умчаться в путь. ее беззаботность подчеркивается тем, что она улетает, играя.
вторая строфа метафорически выражает мысль, которую лермонтов хочет донести до читателя: он показывает старый утес, который понял, что значит – быть не одному, но потом лишился этого чувства. он так потрясен, что это вызывает у него не только глубокую задумчивость, но и настоящие слезы. это тем более печально, что тело утеса еще хранит влажный след, который напоминает ему о ночном визите тучки.
жанр
стихотворение “утес” относится к жанру пейзажно-философской лирики: в нем автор рисует пейзаж, но это только первая часть произведения, которую воспринимает читатель. с природных явлений и их взаимодействия лермонтов показывает людей, а также духовным мир. созданное им произведение действительно многогранно и несет в себе несколько смыслов.
для их выражения автор выбирает такой стихотворный размер, как пятистопный хорей. опоясывающая рифмовка поддерживает законченность мысли в каждой строфе.
средства выразительности
несмотря на то, что это достаточно небольшое по объему произведение, автор насыщает его разнообразными тропами, используя:
эпитеты – “тучка золотая”, “влажный след”, “старый утес”.
олицетворения –“ночевала тучка”, “тучка умчалась”, “утес задумался и плачет”.
метафоры –“грудь утеса”, “по лазури весело играя”, “морщина утеса”.
они не только делают стихотворение выразительным, но и поэту показать свой внутренний мир, рассказать о своих взглядах посредством художественных образов.
кроме того, лермонтов использует и ассонанс для того, чтобы сделать “утес” более плавным по звучанию.так он показывает важность жизни в гармонии с миром и в ладу с собой, в которой сам всегда стремился, но так и не достиг.
Фабула этой предельно динамичной, краткой новеллы получила особенную известность. Ранний, смешливый, юмористический Чехов, по сути, не так уж прост. Наивный с виду рассказ имеет внутренние секреты, ходы и сдвиги. "Маленький человек" Иван Дмитриевич Червяков, будучи в театре, нечаянно чихнул и обрызгал лысину сидевшего впереди генерала Бризжалова. Тяжело переживает это событие герой: он "посягнул" на "святыню" чиновничьей иерархии. Рассказ построен на любимом у раннего Чехова принципе резкой утрировки. Чехов виртуозно сочетает стиль "строгого реализма" с повышенной условностью. Генерал во всем рассказе ведет себя в высшей степени "нормально", реалистически в узком смысле слова. Ведет себя именно так, как и повел бы себя действительный человек его склада в подобном эпизоде. Он сначала раздражен: вытирает платочком лысину. Потом он успокаивается, удовлетворен, так как неудобство миновало и перед ним извинились. Он еще более удовлетворен, но уже как-то настороженно: перед ним усиленно извиняются, слишком усиленно. И естествен ответ генерала: "Ах, полноте.. . Я уж забыл, а вы все о том же! " Затем он, как и следует, начинает входить в раж из-за глупости, чрезмерной трусости и, наконец, назойливости чиновника.
На этом фоне условность и утрированность характера, поведения чихнувшего видны особенно резко. Чиновник чем далее, тем более по-идиотски ведет себя; он еще и "помирает" от всего этого. Вот как описана смерть Червякова: "Придя машинально домой, не снимая вицмундира, он лег на диван, и.. . помер". Уже и во всей второй половине рассказа его поведение переходит пределы бытового правдоподобия: слишком он труслив, слишком назойлив, так в жизни не бывает. В концовке Чехов совсем резок, открыт. Этим "помер" он выводит рассказ (новеллу) за рамки бытового реализма, между "...чихнул... " и "...помер" внутренняя дистанция чересчур велика. Здесь -- прямая условность, насмешка, казус. Поэтому рассказ этот ощущается как вполне юмористический: смерть воспринимается как несерьезность, условность, обнажение приема, ход. Писатель смеется, играет, само слово "смерть" не берет всерьез. В столкновении смеха и смерти торжествует смех. Он и определяет общую тональность произведения.
Так смешное у Чехова переходит в обличительное. Идея абсолютной власти над людьми обыденных мелочей чужда и даже враждебна писателю. Повышенное, болезненное внимание человека к мелочам повседневности -- это следствие незаполненности его духовной жизни.
Чехов хотел, чтобы у каждого человека были высокие нравственные идеалы, чтобы каждый воспитывал себя: избавлялся от недостатков, повышал культуру. "В человеке должно быть все прекрасно: и лицо, и одежда, и душа, и мысли", --говорил он.