В 90-е годы происходила своеобразная «перезагрузка» российского литературного процесса: наряду с начавшимся книжным бумом и появлением «возращённой литературы» мы были свидетелями определённой борьбы русских литераторов с искушением вседозволенности, которое удалось преодолеть лишь к началу нулевых. Именно поэтому процесс осознанной закладки фундамента новой литературы стоит отнести к началу нового столетия.
Поколения писателей и жанры современной литературы
Современная российская литература представлена несколькими писательскими поколениями:
шестидесятники, заявившие о себе ещё в период «оттепели» (Войнович, Аксёнов, Распутин, Искандер), исповедующие своеобразный стиль иронической ностальгии и нередко обращающиеся к жанру мемуаров;«семидесятники», советское литературное поколение (Битов, Ерофеев, Маканин, Токарева), начавшее литературный путь в условиях застоя и исповедующее творческое кредо: «Плохи обстоятельства, а не человек»;перестроечное поколение (Толстая, Славникова, Пелевин, Сорокин), фактически открывшее эпоху неподцензурной литературы и занявшееся смелыми литературными экспериментами;писатели конца 90-х (Кочергин, Гуцко, Прилепин), составившие группу самых молодых фигур литературного процесса.Среди общего жанрового разнообразия современной литературы выделяются такие магистральные направления:
постмодернизм (Шишкин, Лимонов, Шаров, Сорокин);антиутопия (Быков, Аксёнов, Маканин);«женская проза» (Улицкая, Токарева, Славникова);массовая литература (Устинова, Дашкова, Гришковец).Литературные тенденции современности в зеркале литературных премийВ во рассмотрения литературного процесса в России нулевых годов наиболее показательным будет обратиться к списку лауреатов премий, причём премий преимущественно негосударственных, поскольку они в большей степени были ориентированы на читательский рынок, а значит, лучше отразили основные эстетические за читающей публики в минувшем десятилетии. Вместе с тем, практика указывает на определение разграничение эстетических функций между премиями.
Как известно, явление постмодернизма возникает и укрепляется одновременно с возрастающей потребностью переоценки культурного или исторического опыта. Эта тенденция отразилась в заявившей о себе ещё в начале 90-х премии «Русский Букер», которая в начале столетия продолжила «собирание» под своей эгидой образцов литературного постмодерна, призванных ввести читателя в «параллельную культуру».
В этот период наградами были удостоены:
О. Павлов за «Карагандинские девятины», М.Елизаров за альтернативную историю «Библиотекарь», В. Аксёнов за свежий взгляд на в «Вольтерьянцах и вольтерьянках».
Вместе с тем, победителями «Национального бестселлера», обусловившего жанровую пестроту лауреатов, в разные годы стали совершенно разноплановые
Л. Юзефович с детективом из «путилинской трилогии» «Князь ветра», Д. Быков с биографическим «Борисом Пастернаком» для серии «ЖЗЛ», В.Пелевин с очередной мистификацией «ДПП (nn)», а юбилейный «Супер-Нацбест» в 2011 году получил З.Прилепин за сборник рассказов «Грех».Читающая Россия стала свидетелем ещё одной любопытной тенденции, продемонстрировавшей интерес общественности к крупным литературным формам, столь привычным для почитателей классической русской словесности. Это явление отразилось, прежде всего, на лауреатах награды «Большая книга», где во главу угла была поставлена традиционность литературной подачи и объём произведения.
В упомянутый период «Большую книгу» получили:
Д. Быков, снова за «Бориса Пастернака», Д.Гранин за военно-биографического «Моего лейтенанта», В. Маканин за современную чеченскую сагу «Асан». Примечательной стала также сопутствующая «Большой книге» практика «специальных призов», которыми отмечались работы Солженицына и Чехова, что позволило стимулировать массовый интерес к работам классиков.Объяснение:
Чарлі та шоколадна фабрика
Я щойно побачив музичний фільм «Чарлі і шоколадна фабрика», який базується на дитячому романі Роальда Даля. Фільм режисера Тіма Бертона.
Цей фантастичний комедійний фільм про ексцентричного шоколадного магната Віллі Вонка та Чарлі Баке, добродушного хлопця з бідної сім'ї. Одного разу Віллі оголошує міжнародний конкурс на вибір спадкоємця своєї імперії цукерок. Чарлі та ще четверо дітей знаходять «золоті квитки» у шоколадних батонках Wonka та виграють тур легендарної шоколадної фабрики, яка ховається від очей людей протягом п’ятнадцяти років. Переглянути фільм - це як бути в тому гастролі з Чарлі. Четверо неслухняних дітей отримують покарання під час фільму, і врешті-решт Чарлі допомагає Віллі Вонці знайти свого батька.
Зірки фільму - мої улюблені актори Джонні Депп та Фредді Хаймор. Їх акторська справа чудова. Мені також подобається музика у фільмі. У фільмі є кілька пісень, які співає смішна маленька Оомпа-Ломпас. Візуальні ефекти найкращі, всі речі з шоколаду виглядають дуже реалістично! Я був здивований, дізнавшись, що всі Oompa-Loompas грав одного актора.
Я насолоджувався кожною хвилиною цієї історії на екрані.
городничий (антон антонович сквозник-дмухановский) – глава уездного города, в котором происходит действие комедии.
г. – «постаревший на службе и не глупый, по-своему, человек…черты лица его грубы и жестки, как у всякого, начавшего тяжелую службу с низших чинов».
в начале пьесы г. получает и зачитывает своим подчиненным письмо, в котором сообщается «пренеприятнейшее известие»: «к нам едет ревизор». эта весть сильно испугала чиновников. г. в страхе отдает приказание «обустроить» город к приезду ревизора (выгнать лишних больных из больницы, в надлежащий вид преподавателей в училищах, прикрыть заборами недостроенные здания и т.д.) он предполагает, что ревизор «приехал и живет где-нибудь инкогнито». помещики добчинский и бобчинский находят этого «инкогнито» в лице ничего не подозревающего мелкого чиновника хлестакова. однажды поверившего в то, что хлестаков и есть ревизор, г. ничто не может разубедить в этом. он не слышит испуганного лепета хлестакова в трактире. позже он верит во все, даже самые фантастические враки, лже-ревизора («что, если хоть одна половина, из того, что он говорил, правда? ») такова сила раболепства г. перед вышестоящим чиновником. когда хлестаков посватался к дочери г., марье антоновне, чиновник начал размышлять о выгодах родства с «важным лицом»: «а, черт возьми, славно быть генералом! » неожиданное разоблачение хлестакова не просто отрезвляет г., но оскорбляет его до глубины души («убит, убит, совсем убит», «зарезан»). до него доходит, что он «сосульку, тряпку принял за важного человека». он, который на своем веку обманул трех губернаторов, который торговался с самим господом богом, обманул сам себя! пережив это унизительное потрясение, г. впервые в жизни духовно прозревает: «вижу какие-то свиные рылы вместо лиц…» таков город, которым он , и таков он сам. в финале комедии комическая фигура г. перерастает в трагическую: «над кем смеетесь? над собой смеетесь! » этот трагизм становится наиболее явным в финальной немой сцене пьесы, когда становится известно, что приехал настоящий ревизор.