Андрей Гаврилович Дубровский и Кирила Петрович Троекуров были хорошими друзьями и сослуживцами. Троекуров, как и Дубровский любил охоту и частенько ездил охотиться со своим другом. Один раз, когда Троекуров показывал Дубровскому свою псарню, Андрей Гаврилович сказал, что собакам в псарне Троекурова живётся лучше, чем его слугам. На эти слова один из слуг Троекурова сказал, что любой разорившийся барин не отказался бы жить в такой псарне. Приняв это за оскорбление, Дубровский уезжает из поместья Троекурова и позже посылает ему письмо о том, что хочет, чтобы этот слуга был наказан. Троекурову не понравилось то, что Дубровский уехал из его поместья и принял этот поступок за оскорбление. Решив отомстить Дубровскому, Троекуров хочет через суд отобрать его поместье, подкупив при этом судью. Троекуров придумал, что, мол, имение Дубровского принадлежит ему, но во время пожара сгорели все документы на владение домом. Троекуров выигрывает суд. Дубровский в это время лежит при смерти. Троекуров понимает, что поступил неправильно и едет к Дубровскому мириться, но при виде своего бывшего друга Андрея Гавриловича схватил паралич и он умер. Так Троекуров так и не помирился с Дубровским, а сын Дубровского Владимир решил мстить ему.
Тема воспитания является одной из основных тем комедии "Недоросль". Забота о судьбах подрастающего поколения никогда не оставляла Фонвизина как писателя и гражданина. Создавая образ Митрофана, он ставил целью не только посмеяться над недорослем, комически изобразить его "познания" в науках, его желание "не хочу учиться - хочу жениться", но и показать трагические последствия такого уродливого воспитания. Из Митрофана вырастает "невежда без души", жестокий крепостник, деспот, относящийся к той породе, "которая мстит своей плодовитостью".
Сочинение Идейно-нравственное содержание комедии Д.И. Фонвизина «Недоросль»
Эстетика классицизма предписывала строго соблюдать иерархию высоких и низких жанров, предполагала четкое деление героев на положительных и отрицательных. Комедия «Недоросль» была создана именно по канонам этого литературного направления, и нам, читателям, сразу бросается в глаза противопоставление героев по их жизненным взглядам и нравственным достоинствам. Но Д.И. Фонвизин, сохраняя три единства драмы (времени, места, действия), все же во многом отходит от требований классицизма. Пьеса «Недоросль» — это не просто традиционная комедия, основу которой составляет любовный конфликт. Нет. «Недоросль» — произведение новаторское, первое в своем роде и означающее, что в русской драматургии начался новый этап развития. Здесь любовная интрига вокруг Софьи отодвигается на второй план, подчиняясь главному, социально-политическому конфликту. Д.И.Фонвизин как писатель эпохи Просвещения считал, что искусство должно выполнять нравственно-воспитательную функцию в жизни общества. Первоначально задумав пьесу о воспитании дворянского сословия, автор в силу исторических обстоятельств поднимается до рассмотрения в комедии острейших вопросов того времени: деспотизма самодержавной власти, крепостного права. Тема воспитания, конечно же, звучит в пьесе, но она носит обличительный характер. Автор недоволен системой образования и воспитания «недорослей», существующей в эпоху правления Екатерины. Он пришел к выводу, что само зло заключено в крепостнической системе и требовал борьбы с этим илом, возлагая надежды на «просвещенную» монархию и передовую часть дворянства. Стародум выступает в комедии «Недоросль» как проповедник просвещенности и образованности. Причем, его понимание этих явлений — это понимание авторское. Стародум в своих стремлениях не одинок. Его поддерживает Правдин и, как мне кажется, эти взгляды также разделяют Милон и Софья. Правдин олицетворяет собой идею юридической справедливости: он — чиновник, призванный государством совершить суд над жестокой помещицей. Стародум же, являясь глашатаем авторских идей, олицетворяет справедливость общечеловеческую, нравственную. «Имей сердце, имей душу, и будешь человек во всякое время», — таково жизненное кредо Стародума. Его жизнь — это образец для подражания для многих поколений. Получив прекрасное образование, Стародум решает все свои силы посвятить племяннице. Зарабатывать деньги он отправляется в Сибирь, туда, где их «не променивают на совесть». Отцовское воспитание оказалось таковым, что Стародуму не пришлось себя перевоспитывать. Именно оно не позволило ему остаться на службе при дворе. Служение Отечеству так называемыми «государственными деятелями» позабыто. Для них важны лишь чины и богатство, для достижения которых хороши все средства: и подхалимство, и карьеризм, и ложь. «Я отошел от двора без деревень, без лент, без чинов, да мое принес домой неповрежденно, мою душу, мою честь, мои правили». Двор, по мнению Стародума, болен, его нельзя вылечить, можно лить заразиться. Автор с этого утверждения подводит читателя к выводу, что необходимы какие-то меры по ограничению деспотической власти. Фонвизин создает в своей комедии модель мини-государства. В нем существуют те же законы и творятся те же беззакония, что и в государстве Российском. Автор показывает нам жизнь различных социальных слоев общества. Образы крепостных Палашки, няни Еремеевны воплощают собой безрадостную жизнь самого зависимого и угнетенного класса. Еремеевна за свою верную службу получает «по пяти рублей на год, по пяти пощечин на день». Также незавидна участь и учителей недоросля Митрофана. Автор выводит на сцену и офицера Милона, и чиновника Правдина. Сословие помещиков представляет семья Простаковых - Скотининых, которые осознают свою силу, силу собственной власти. Таким образом, Фонвизиным проводится параллель между поместьем невежественных крепостников, этим «скотным двором», и высшим светом, императорским двором. Нельзя рассматривать учение и воспитание как моду, утверждает Стародум, а значит, и Фонвизин. Мир Простаковых и Скотининых не принимает образованности. Для них есть одно хорошее знание — сила и власть крепостников. По мнению Простаковой, ее сыну не обязательно знать географию,ведь дворянину стоит лишь приказать, и его отвезут, куда надо.
Один раз, когда Троекуров показывал Дубровскому свою псарню, Андрей Гаврилович сказал, что собакам в псарне Троекурова живётся лучше, чем его слугам. На эти слова один из слуг Троекурова сказал, что любой разорившийся барин не отказался бы жить в такой псарне. Приняв это за оскорбление, Дубровский уезжает из поместья Троекурова и позже посылает ему письмо о том, что хочет, чтобы этот слуга был наказан. Троекурову не понравилось то, что Дубровский уехал из его поместья и принял этот поступок за оскорбление.
Решив отомстить Дубровскому, Троекуров хочет через суд отобрать его поместье, подкупив при этом судью. Троекуров придумал, что, мол, имение Дубровского принадлежит ему, но во время пожара сгорели все документы на владение домом. Троекуров выигрывает суд. Дубровский в это время лежит при смерти. Троекуров понимает, что поступил неправильно и едет к Дубровскому мириться, но при виде своего бывшего друга Андрея Гавриловича схватил паралич и он умер.
Так Троекуров так и не помирился с Дубровским, а сын Дубровского Владимир решил мстить ему.