В романе "Князь Серебряный" несколько героев и лишь одна героиня. Елена Дмитриевна, несомненно, близка лермонтовской Алене Дмитриевне, жене купца Калашникова. Работая над романом, А. К. Толстой был под сильным влиянием "Песни про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова". Создание облика русской красавицы той поры, с одной стороны, основано на традициях далекой эпохи, с другой - опирается на нормы поведения и общения с окружающими молодой женщины, по убеждениям самого автора. Героиня не смеет играть сколько-нибудь заметную роль в отношениях своих близких, стремясь полностью раствориться в их решениях, судьбах, поступках. Существо подчиненное, почти порабощенное, она ухитряется сохранить свое достоинство, стремясь если не близким, то хотя бы не навредить им. Преданность, покорность в исполнении своих неизменных обязанностей, умение видеть и принимать сложившуюся ситуацию такой, какова она есть, - вот достоинства героини - жены, друга Надеюсь
Полное имя героя - Павел Константинович Алехин: "Это Павел Константиныч, – отвечала горничная или няня." Господин Алехин - дворянин, небогатый помещик: "...много работаю, но всегда без гроша." "Они были особенно трогательны, когда мне в самом деле приходилось тяжело, когда меня притеснял какой‑нибудь кредитор или не хватало денег для платежа..." Алехин является добрым, умным человеком: "...этот человек с добрыми, умными глазами, который рассказывал им с таким чистосердечием..." Будучи молодым человеком, Алехин заканчивает Московский университет и поселяется в имении своих родителей. Здесь он усердно занимается хозяйством, чтобы расплатиться с долгами отца: "В Москве, когда я еще был студентом..." "Я живу в Софьине и занимаюсь хозяйством уже давно, – начал Алехин, – с тех пор как кончил в университете." "...на имении, когда я приехал сюда, был большой долг, а так как отец мой задолжал отчасти потому, что много тратил на мое образование, то я решил, что не уеду отсюда и буду работать, пока не уплачу этого долга. Я решил так и начал тут работать, признаюсь, не без некоторого отвращения." Господин Алехин - хорошо образованный человек, знающий иностранные языки: "...я, образованный человек, знающий языки..." Алехин сам себя называет "белоручкой" и "кабинетным человеком". Он не привык к тяжелому физическому труду, но жизнь в деревне заставляет его измениться: "По воспитанию я белоручка, по наклонностям – кабинетный человек..." Живя в деревне, Алехин привыкает к рабочей жизни и отчасти теряет свои "культурные привычки": "В первое время мне казалось, что эту рабочую жизнь я могу легко помирить со своими культурными привычками..." "...летом, особенно во время покоса, я не успевал добраться до своей постели и засыпал в сарае в санях или где‑нибудь в лесной сторожке – какое уж тут чтение? Я мало‑помалу перебрался вниз, стал обедать в людской кухне, и из прежней роскоши у меня осталась только вся эта прислуга, которая еще служила моему отцу и которую уволить мне было бы больно." "После спанья в санях, после людской кухни сидеть в кресле, в чистом белье, в легких ботинках, с цепью на груди – это такая роскошь!" Со своим прекрасным образованием Алехин мог бы заниматься наукой, литературой или чем-то еще, но вместо этого живет в деревне, где вертится как белка в колесе: "Они беспокоились, что я, образованный человек, знающий языки, вместо того чтобы заниматься наукой или литературным трудом, живу в деревне, верчусь как белка в колесе, много работаю, но всегда без гроша." "...вертелся здесь, в этом громадном имении, как белка в колесе, а не занимался наукой или чем‑нибудь другим, что делало бы его жизнь более приятной..." Господин Алехин - трудолюбивый человек: "...верчусь как белка в колесе, много работаю, но всегда без гроша." "...вертелся здесь, в этом громадном имении, как белка в колесе..." Алехин становится почетным мировым судьей в своей местности. Эта деятельность развлекает его: "В первые же годы меня здесь выбрали в почетные мировые судьи. Кое‑когда приходилось наезжать в город и принимать участие в заседаниях съезда и окружного суда, и это меня развлекало."
как то так)но это цитатный
Рассказ «Певцы» входит в цикл И.С. Тургенева «Записки охотника». Особенность этих рассказов в том, что нас увлекают яркие описания: пейзажи, портреты, истории героев. Рассказчик ведет повествование неторопливо, обстоятельно, не упуская ни одной детали.
В «Певцах» он рассказывает незатейливую историю, однако, приглядевшись, замечаешь, что история эта несет в себе живую картину мира. Пение Яшки Турка – это тот самый момент, когда рассказ выходит за свои узкие рамки. Описания до и после песни резко контрастируют друг с другом.
Пейзаж в первой части, до пения, выражает тоску и уныние: «Солнце разгоралось на небе, как бы свирепея, парило и пекло неотступно, воздух был весь почти пропитан душной пылью». Все звуки и человеческие голоса приглушены: Моргач «залепетал,… с усилием поднимая густые брови…», «раздался дребезжащий голос». Все действия замедлены: «Экой ты, братец, ползешь, право слово». Цвета локальные, скучные, выражающие мертвенность всего окружающего: «…на самом дне, сухом и желтом, как медь, лежат огромные плиты глинистого камня».
Во второй части все резко меняется, появляются поэзия, движение, поэтические образы, такие, как чайка, пловец, степь. Цвета становятся ярче, описания – детальнее: «на темно-синем небе, казалось, крутились какие-то мелкие, светлые огоньки сквозь тончайшую, почти черную пыль». Всё преобразилось: «Когда я проснулся, вокруг разбросанная трава чуть-чуть отсырела, сквозь тонкие жерди полураскрытой крыши слабо мигали бледные звездочки. Я вышел, заря уже давно погасла, и едва белел на небосклоне последний след…». Если вначале «воздух весь был пропитан душной пылью», то теперь след от зари «едва белел», звездочки «слабо мигали», а оставшаяся от ночного зноя теплота «чувствовалась сквозь ночную свежесть».
В описании дневной, знойной природы взгляд рассказчика движется сверху вниз, словно подражая овцам, которые «с унылым терпеньем наклоняют голову как можно ниже, как будто выжидая, когда же пройдет этот невыносимый зной». После пения Яшки Турка взгляд не только поднимается вверх, к небу, но и расширяется его диапазон: «она (равнина) казалась еще необъятней и как будто сливалась с потемневшим небом». ………………
Голос мальчика, зовущего Антропку, звучит как песня (оттого, что последний слог тянется), появляются слова высокого стиля, такие, как взывать, возглас, огибать.