Вороной конь-конь черного цвет;спелая рожь-созревшая, готовая к жатве;скорый на работу-ответственный к работе, хорошо работает, а главное быстро;в воздухе висел дым-густой дым в безветренную погоду образует практически неподвижное облако, то есть "висит";теплый серый день-в предверии дождя, когда душно и небо затянуто тучами, все приобретает сероватый оттенок;злорадный окрик- когда окрикивают вызывающего антипатию человека, с целью сообщить ему неприятную для него новость;колючий мороз-сильный мороз, когда во время прибывания на улице краснеют щеки и пальцы рук и их начинает покалывать (ознобление);неминуемая смерть-какое-либо действие, ведущее к смерти объекта этого действия, в самое ближайшее время, при этом сам объект внастоящий момент еще живой (падение с 10 этажа ведет к неминуемой смерти) Вот
Поэма «Мцыри» - одно из лучших произведений русской романтической поэзии в духе Байрона. Это уже не романтизм Жуковского, романтизм мрачных сказок немецкого образца, это повесть о могучей душе, претерпевающей страдания на пути к свободе. В русской литературе в одном ряду с «Мцыри» стоит только «Кавказский пленник». Ее герой - человек, у которого, по определению В. Г. Белинского, «огненная душа», «могучий дух», «исполинская натура». Мцыри относится к тем мятежным героям Лермонтова, которые бросают вызов судьбе и остаются непобежденными, даже падая под ее ударами. Действие поэмы разворачивается на Кавказе - излюбленном пространстве русских поэтов-романтиков. Кавказ - это уже Россия, но все же и незнакомая земля, отличающаяся от всего привычного, обыденного, чего избегает всякий романтик. Это край природы потрясающей красоты, край свободных и гордых людей. В 1820-1830 гг. русская литература очарована Кавказом, и Лермонтову это место близко как никому другому. Его поэма «Демон» также посвящена Кавказу. Только позднее Лермонтов сам разоблачает «свой Кавказ» в романе «Герой нашего времени».
Огромное значение в раскрытие образа одинокого, страдающего и свободного Мцыри имеет романтический пейзаж. Он вообще является одним из наиболее содержательных композиционных компонентов художественного произведения. Самостоятельной ценности он не несет, он почти никогда не является просто объективно-реальным изображением природы, тем более в произведении романтическом, где он резко субъективирован, символичен и подчиняется принципу психологического параллелизма – то есть уподобления внутреннего состояния человека живой природе. Иными словами, для романтиков природа – это своеобразный видения и изображения мира.
Вот