Базаров является главным персонажем романа И.С.Тургенева «Отцы и дети». В принципе его нельзя отнести напрямую к «лишнему человеку». Ведь общество отторгает Базарова за его «несвоевременность», а не сам он отстраняется от общества. Образ Базарова не был образом, в котором многие жившие тогда люди увидели бы себя. Поэтому Базаров является «болезненным явлением» общества. Большая часть этого общества живет прекрасно и замечательно. Есть еще одно замечание, которое доказывает что Базаров «не лишний человек»- его стремление принести людям какую-то ощутимую пользу, «мечта обломать много дел», правда, каких именно, неизвестно.
Базаров ничего не может им противопоставить, отвергая вечные, незыблемые человеческие ценности, ничем не может их заменить. Базаров был заранее обречен, чуждый как народу, так и дворянству, его смерть, казалось бы случайная, вот только в самый последний момент перед смертью главный герой осознает всю свою «ненужность»: «Я нужен России… Нет, видно не нужен. Да и кто нужен?». В этом заключается итог жизни героя. Подобные слова могли бы произнести и Чацкий, и Онегин, и Печорин, и Рудин, Лаврецкий, Обломов. Это все те люди которым жить в обществе было невыносимо, а жить вне его еще невыносимее. Тема «лишнего человека» пройдя трудный эволюционный путь приходит к своему завершению уже совершенно в другом качестве: от романтического пафоса неприятия жизни и общества до острого неприятия самого «лишнего человека». Ничего не изменится, если этот термин будут применять к героям XX века. Несомненно, будет возвращения к этой теме. Возможно возникнут новые предложения: «лишних людей» нет, а есть только различные вариации этой темы. XIX век открыл и исчерпал тему «лишнего человека».
Емельян Иванович ПугачёвДонской казак, предводитель Крестьянской войны 1773-1775 годов в России. Пользуясь слухами, что император Пётр III жив, Пугачёв назвался им; он был одним из нескольких десятков самозванцев, выдававших себя за Петра, и самым успешным из них.Более всего запоминается словесный портрет Емельяна Пугачева. К нему автор обращается не раз и поэтому стоит воссоздать именно его портрет, тем более что таблица в учебнике-хрестоматии предлагает подбор цитат, которые рисуют портрет этого героя. Напомним начало (глава II): «Наружность его показалась мне замечательна: он был лет сорока… » Обратим внимание на то, что Гринев пока видит в нем только вожатого-проводника, мужика, который ему выбраться из сумятицы бурана. В главе VII перед Гриневым грозный бунтарь. И на коне, и в кресле на крыльце комендантского дома это не вожатый, а вождь, руководитель восстания. И в этой главе, и в главах VIII, XI вновь и вновь отмечает Пушкин детали портрета Пугачева. И среди них главная — его сверкающие глаза, его напряженная и полная готовности к действию поза.
ДУБ - багатоплановий символ. Це могутнє дерево - символ могутності, витривалості, довголіття та благородства, а також слави.У Стародавньому Римі вінок з дубового листя був найвищою нагородою полководцю-переможцю.У Греції, Скандинавії, Німеччини та слов'янських країнах дуб присвячений богам грому, оскільки вважалося, що дуб може витримати удар блискавки.Дуб - саме шановане дерево у друїдів. Він символізував вісь світу, був природним храмом і асоціювався з чоловічою силою і хоробрістю. Священне дерево у кельтів і слов'ян. Під ним приносилися жертви. Поклонялися окремим деревах і цілим священним гаях. У гороскопі друїдів дубу присвячений один з особливих днів року - день весняного рівнодення, 21 березня.Хоча дуб вважається в основному чоловічим атрибутом, Кібела, Юнона та інші богині-матері були пов'язані з дубом, а дріади були німфами дуба. За грецькою легендою, у Геракла (Геркулеса) була дубова палиця.У книзі Вальтера Скотта «Айвенго» зображення дуба з вирваними країнами на щитах саксонської знаті означало, що вона розділяє з простими саксами їхню долю після норманського завоювання.Під покровом мамврійського дуба Аврааму з'явився Господь. У християнському символізмі дуб означає віру і доброчесність. Згідно з деякими повір'ями, Христа розіп'яли на дубовому хресті.В алхімії дуб - символ початкової матерії; ду порожній усередині дуб означає бочку, спеціальну посудину для бродіння і очищення елементів; з круглих наростів на листі дуба - чорнильного горіха - отримували червону фарбу.Як емблему доблесті і мужності дуб (дубовий лист, дубову гілку, дубовий вінок, дубову гірлянду) використовують у військових знаках відмінності у багатьох країнах. Дуб часто зображується в гербах міст і областей. Колір геральдичних дубового листя буває зеленим, срібним і золотим.Дуб з жолудями - емблема зрілості, повної сили. Дуб без жолудів - емблема юної доблесті. Жолудь - символ родючості, процветания, духовної енергії, що виростає із зерна істини.Будучи частиною древнескандінавского культу дуба, жолудь був підношенням богу грози Тору. На деяких кельтських різьблених виробах жолудь, як передбачається, має фалічний сенс. Колір жолудів на зображеннях - зелений, коричневий, золотий, червоний. Червонный - символ шляхетство, великодушності, могутності.
Базаров является главным персонажем романа И.С.Тургенева «Отцы и дети». В принципе его нельзя отнести напрямую к «лишнему человеку». Ведь общество отторгает Базарова за его «несвоевременность», а не сам он отстраняется от общества. Образ Базарова не был образом, в котором многие жившие тогда люди увидели бы себя. Поэтому Базаров является «болезненным явлением» общества. Большая часть этого общества живет прекрасно и замечательно. Есть еще одно замечание, которое доказывает что Базаров «не лишний человек»- его стремление принести людям какую-то ощутимую пользу, «мечта обломать много дел», правда, каких именно, неизвестно.
Базаров ничего не может им противопоставить, отвергая вечные, незыблемые человеческие ценности, ничем не может их заменить. Базаров был заранее обречен, чуждый как народу, так и дворянству, его смерть, казалось бы случайная, вот только в самый последний момент перед смертью главный герой осознает всю свою «ненужность»: «Я нужен России… Нет, видно не нужен. Да и кто нужен?». В этом заключается итог жизни героя. Подобные слова могли бы произнести и Чацкий, и Онегин, и Печорин, и Рудин, Лаврецкий, Обломов. Это все те люди которым жить в обществе было невыносимо, а жить вне его еще невыносимее. Тема «лишнего человека» пройдя трудный эволюционный путь приходит к своему завершению уже совершенно в другом качестве: от романтического пафоса неприятия жизни и общества до острого неприятия самого «лишнего человека». Ничего не изменится, если этот термин будут применять к героям XX века. Несомненно, будет возвращения к этой теме. Возможно возникнут новые предложения: «лишних людей» нет, а есть только различные вариации этой темы. XIX век открыл и исчерпал тему «лишнего человека».