Объяснение:
Здравсвуй, дорогой Билбо.
Как твои дела? Что нового в Торбе-на-Круче что давно не писал тебе. У меня все хорошо, мы перезимовали. Теплое солнце уже согрело наш город своими лучами. Знаешь, дорогой мой друг, с приходом весны я начал любить наши суровые и морозные зимы. Мне бы так хотелось покататься с тобой на коньках, а потом греться за чашечкой ароматного чая. Я то и дело вспомнил твои потрясающие серебряные чайные ложки. Напомни, кстати, где тебе удалось их приобрести? Чай без них теперь кажется совершенно невкусным. Скоро наконец я поеду на дачу к бабушке. Я наберу там много смородиновых листов, если хочешь, то пришлю и тебе парочку. Помню, что ты их любишь.
Обнимаю,
твой друг.
Благороднейший, нежнейший человек, прочитай повесть Б.К. Зайцева "Жуковский". Не удалось быть счастливым с полюбившейся ещё в молодости двоюродной кузиной, но через всю жизнь пронёс светлое чувство к ней, заботился, как мог, когда она стала женой Воейкова. Вообще был в жизни удивительным человеком: порядочным всегда, честным и верным, хотя и находился вблизи власти самой высокой, сохранил в себе эти высокие качества.Будучи наставником наследника , будщего Алексондра Второго, не стеснялся говорить отцу о слабой воле того и лености ума - где мы идим сегодня такую трезвую оценку наших Сегодняшние учителя боятся сказать правду родителям, а Жуковский говорил - царю.
Разве одного этого мало? Ну, про стихи и Пушкина всесами знают!
Александр Андреевич Ч. — один из первых романтических героев русской драматургии, и как романтический герой он, с одной стороны, категорически не приемлет косную среду, знакомую ему с детства, те идеи, которые рождает и пропагандирует эта среда; с другой — глубоко и эмоционально «проживает» обстоятельства, связанные с его любовью к Софье. Отношения Ч. со средой могли быть подсказаны Грибоедову комедией «Мизантроп» Мольера и ее героем Альцестам, но лирическая стихия выявлена в образе столь «избыточно», что эта особенность позволяет нарушить привычные для литературоведческих схем подходы и отделить этого персонажа от классицистической традиции. Само сюжетное развитие доказывает, что Ч. — романтический герой: тема странствий открывает его появление в доме Фамусова, где ждет его «загадка» любви Софьи, разгадать которую он сможет только в финале пьесы, когда случайные обстоятельства позволят ему увидеть и понять суть происходящего. Активность Ч. касается преимущественно сферы «идей» и почти не распространяется на конкретное движение фабулы. Гораздо более активны в достижении желаемых для них результатов Софья и Молчалин — антагонисты Ч. Обаяние героя Грибоедова складывается из тех новых личностных свойств, которые открывают для литературы романтики: сила характера героя определяется не его властью над обстоятельствами, а внутренней жизнью, которой свойственна «странность», несхожесть с общепринятой нормой.
С появлением Ч. в замкнутую атмосферу московского особняка Фамусовых врывается сквозняк, сопровождавший героя в долгом пути в почтовой карете. Грибоедовская Москва окружена широкими заснеженными просторами: оттуда явился Ч. Мотив стремительного пути развивается уже в первых словах Ч., произносимых на сцене: «Я сорок пять часов, глаз мигом не прищуря, // Верст больше семисот пронесся. Ветер, буря; // И растерялся весь…» Образ Ч. символизирует огромные пространства, из которых он появился. Иное основание московской жизни — «день за день, нынче, как вчера». Последовательно отмечаемые в календаре Фамусова вторники, четверги, субботы и связанные с ними обязанности сменяют друг друга в торжественном ритме этапов, положенных каждому живущему по «московскому» стилю.
Ч. резко отличается от окружающих персонажей. Об этом можно судить по тому, как он ведет себя в наиболее конфликтных ситуациях. В своих реакциях на события Ч. немного запаздывает, он словно не успевает за развитием внешнего действия. Это происходит потому, что герой одержим любовью к Софье и вообще отделен от происходящего рядом с ним. Роковое непонимание смысла событий, которые так тесно соприкасаются именно с его жизнью, неловкость многочисленных попыток связаться с «фамусовским» миром через Софью, ее враждебное нежелание понять его рождают нервное «безумие», «нетрезвость речи» (Гончаров), которая столь заметна в последних сценах пьесы. Герой Грибоедова проходит мучительный путь от неведения к трагическому узнаванию истины. Житейскую философию Софьи Ч. вдруг понял до тонкостей, до мелочей: «Вы помиритесь с ним по размышле-ньи зрелом…» В финальной сцене пьесы Ч. «выбирает себя», он исключает для себя всякую возможность сыграть другие роли, кроме своей собственной. Никакого компромисса не происходит. Отсюда и решение: «бегу, не оглянусь, пойду искать по свету…». Герой Грибоедова уезжает, унося с собой репутацию безумного, продолжая свой путь, прерванный в начале сюжета.
Сценическая судьба «Горя от ума» сложилась так, что в печать, а затем и на сцену пьеса попала в искаженном виде. Поэтому современникам трудно было понять авторский замысел