Творчество Марины Цветаевой - выдающееся и самобытное явление всей русской литературы. Она принесла в русскую поэзию небывалую дотоле глубину и выразительность лиризма. Благодаря ей, русская поэзия получила новое направление в самораскрытии женской души с ее трагическими противоречиями. Марина Цветаева родилась в Москве 26 сентября 1892 года. С раннего детства Марина жила в мире героев прочитанных ею книг, в жизни же юная Цветаева была диковата и дерзка, заносчива и конфликтна. Для нее характерно ощущение единства жизни и творчества. Лирическая героиня Цветаевой полностью отражает чувства и переживания самой Марины, так как поэтесса изначально принципиально поставила знак равенства между собой и своей лирической героиней.
Исходя из этого стихи Цветаевой очень личностные. Цветаева всегда считала, что поэт в своем творчестве должен быть индивидуален. Из этого принцип: быть только самой собой, ни в чем не зависеть ни от времени, ни от пространства. В данной работе 3 главы: Первая глава «Марина Цветаева - великий романтик серебреного века». Здесь освещается автобиография, основные лейтмотивы творчества и жизненные принципы поэтессы. Вторая глава «Особенности раннего творчества Марины Цветаевой». В этой главе излагаются суть своеобразия тем и средства их воплощения в сборниках «Вечерний альбом» и «Волшебный фонарь». Рассматриваются черты сходства и различия этих сборников. Третья глава «Значение ранней лирики Цветаевой». В ней рассматривается значение ранних сборников в формировании главной черты творчества Цветаевой. Цель данной работы заключается в том, чтобы рассмотреть подробнее основные аспекты раннего творчества Марины Цветаевой на примере «Вечерний альбом» и «Волшебной фонарь». Марина Цветаева начала писать с 6 лет. В 1910 году тайком от семьи, заплатив за печатанье 500 экземпляров, через месяц держала в руках книгу «Вечерний альбом». С одобрительной критикой этой книги выступили М. Волошин и Н Гумилев. А Брюсов предостерег ее об опасности впасть в «домашность» и разменять свои темы на «милые пустяки».
В этом сборнике стихи Цветаевой еще очень незрелы, но уже появляется образлирической героини: Молодая девушка, мечтающая о любви. Некоторые стихотворения, например «Молитва» (26 сентября 1908г.), предвещали большое будущее поэту. В «Вечернем альбоме» наряду с детскими впечатлениями и воспоминаниями запечатлена не детская сила. Критики отмечают хорошую школу стиха, музыкальность и изящество первого сборника. И уже здесь вырисовывается интонация главного конфликта ее любовной поэзии: конфликта между «небом и землей», между страстью и идеальной любовью В 1912 году выходит второй сборник «Волшебный фонарь». Цветаева уже хорошо знает себе цену как поэту, она уверена - пожар разгорится, ведь искра брошена, и бег уже задан. В «Волшебном фонаре» много зарисовок семейного быта, очерки милых лиц, мамы, сестры, посвящено несколько стихов Москве. Но эта книга заставляет Цветаеву начать поиск нового поэтического «я», так как нет новых тем, стих тянется и обрывается, говорил Гумилев. Основное сходство двух первых сборников Марины Цветаевой заключается в том, что их объединяет «детскость»; детская влюбленность, непосредственность, бездумное любование жизнью. Но, тем не менее, стихи из второго сборника менее подражательны, и на фоне пристрастие поэтессы к обреченному героизму проступает ироническое отношение к быту.
В первых сборниках формируется основное жизненное кредо Марины Цветаевой: быть самой собой. Марина Цветаева - поэт, которого не спутаешь ни с одним другим, ее стихи обладают особым распевом, ритмом и интонацией. Подкупает четкость, конкретность и завершенность ее стихов. Я считаю, что ранние сборники «Вечерний альбом» и «Волшебный фонарь» заявили о Цветаевой, как о самом ярком романтике, устремленным в будущее, жаждущем нового и светлого в мире, который не принимает мира быта, серости и сырости. И эта ее главная черта будет ее особенностью на протяжении всего творчества.
1. И.С.Тургенев включил в свой рассказ описание природы и ночи, чтобы передать атмосферу таинственности, которая царила у мальчишеского костра.
2. В "Снегурочке" два главных конфликта, соединяющихся затем в один общий конфликт. Первый конфликт - столкновение олицетворенных явлений природы - тепла и холода. Второй конфликт - общественный. Его результатом становится всеобщее несогласие в жизни самих людей. Оба конфликта объединяются в один поток действий за благополучие и счастье.Они ценят в жизни людей то что они могут спокойно жить без всяких и их доброту.
Герой романа, Андрей Гаврилович Дубровский — отставной поручик гвардии, небогатый помещик.Живет он скромно, но он поддерживает отношения с Кирилой Петровичем Троекуровым известным барином, очень богатым,знатным и авторитетным человеком ,имеющим связи Все, кому доводилось встречаться с Троекуровым,зная его характер,боялись его при одном упоминании его имени, старались ему угодить..У Кирилы Петровича всегда много гостей,которых шокирует своими забавами,своей псарней Он - своенравный, тщеславный и извращенный человек.Он никого не любит,но уважает Андрея Гавриловича Дубровского. Он видит в нем человека,который при необходимости мог себя отстоять,сберечь чувство собственного достоинства,умеющего высказать свою точку зрения. Отношения с Дубровским-старшим у него были иные..Но они поссорились и милость Троекурова сменилась на гнев В ссоре были виноваты оба. Троекуров, неправильно повел себя, позволив псарю оскорбить Андрея Гавриловича, но и поддержал его смехом. Однако виноват и Дубровский . Он прутьями проучил покровских мужиков, ворующих у него лес, и отобрал у них лошадей .Коса нашла на камень.Кирила Петрович хочет лишить соседа крыши над головой, унизить его, заставить повиноваться. Троекуров говорил,что сила в том чтобы "безо всякого права отнять имение". Троекуров подкупает суд не задумываясь ни о чем.Все это разрушает их дружбу,а вместе с тем и жизнь Дубровского-старшего..Приехав на суд, в город Андрей Гаврилович остановился у знакомого купца, а на другой день явился в присутствие уездного суда. Никто не обратил на него внимания. Троекурова на суде встретили с подобострастием,из уважения к его чину,подвинули ему креслоАндрей Гаврилович стоя прислонился к стенке. Настала глубокая тишина, и секретарь звонким голосом стал читать определение суда. Судом было установлено, что Дубровский владел имением незаконно, и Кистенёвка должна быть передана "законному» владельцу- Троекурову". Когда Дубровскому предложили апелляцию, он, схватив чернильницу, запустил ею в председателя суда Затем Дубровский был отвезен в Кистеневку ,"почти уже ему не принадлежавшую". Внезапное сумасшествие Дубровского сильно подействовало на Троекурова, отравив ему торжество победы.