Александр Сергеевич Даргомыжский (1813-1869) - российский композитор. Получив домашнее музыкальное образование, Даргомыжский уже в юные годы начал сочинять романсы и инструментальные пьесы. Знакомство с Глинкой (1834), вскоре перешедшее в близкую дружбу, привело к мысли серьезно заняться музыкой: он начал углубленно изучать теорию композиции и инструментовку. Первое крупное сочинение Даргомыжского - опера "Эсмеральда" (по роману Виктора Гюго "Собор Парижской богоматери"). В следующем произведении, опере-балете "Торжество Вакха", он обратился к Александру Пушкину, с поэзией которого в большей степени связано все его последующее творчество. Вершиной творчества композитора явилась опера "Русалка", законченная в 1855 году. Последним оперным произведением Даргомыжского был "Каменный гость" (по одноименной "маленькой трагедии" Пушкина). Не изменяя подлинного текста великого поэта, композитор создал оперу, состоящую из одних речитативов, которые не теряя напевности, передавали, по словам Стасова, "все оттенки, все краски ... человеческой речи". Опера осталась незаконченной и, согласно завещанию автора, была дописана Ц. А. Кюи и оркестрована Римским-Корсаковым (поставлена в 1872 году). Это произведение явилось смелым опытом реформы оперного жанра и оказало значительное влияние на дальнейшее развитие русской оперы. Убежденный последователь творческих принципов своего предшественника, Мусоргский назвал Даргомыжского "великим учителем музыкальной правды". Выразительный, гибкий речитатив - основа большинства песен Даргомыжского. Драматически насыщенные, глубоко содержательные, они правдиво и тонко раскрывают душевный мир человека из "низов", в них слышится то социальный протест, то едкая пародия, то простодушный юмор (среди лучших песен - "Старый капрал", "Червяк", "Титулярный советник"). Даргомыжский наследник идейно-творческих заветов Глинки - проложил новые пути в русском музыкальном искусстве. Художественное кредо композитора прекрасно выражено в его словах: "Хочу, чтобы звук прямо выражал слово. Хочу правд
Жила-была Лиса и вот однажды проходя мимо поля увидела нарисованный палкой круг на земле, а внутри чего только нет и сыр и виноград и всякие вкусности. И вдруг тут ей кричит Волк и говорит: -Лиса не ходи вдруг там опасно -Там? С издёвкой спросила она.Ты видно хочешь всё себе забрать и зло сощурила зубы. Лиса зашла в круг и не успела облизнуться как капкан защемил её хвост.Лиса осталась без хвоста.
Рассказ,говорит о многом. Волк всё правильно говорил лисе,что не нужно туда лесть,волк был умным и со смекалкой,понимал что не надо нос совать туда.А лису была глупая,да и не послушала волка,взяла и сунулась куда не надо.И всё и без хвоста осталась...
Я те свое напишу,вчера писала,смотри кароч: я прочиталаькомедию горе от ума ,(критический этюд).его основная мыльсь заключ.в противоборстве двух сил: старого мира аристократов и нового поколения .так же смысл заключается в том,что Чацкий,не смотря на все свои поражения,не отступил от верности к своим идеалам.Мир,в котором находится и оберегает фамусов сплошная лож и безнравственность.Столкновение Чацкого и Фамусова неизбежно,т.к.старые аристократы не любят перемен,она за многовековые устои.Софья скрывает свои поэтические чувства к молчалину,она боится,что их не поймут,а Молчалин в свою очередь притворяется влюбленным .На балах у Фамусова царит дух высокомерия .Попав туда чацкий впадаетьв скуку ,после чего его,с легкой руки софьи обьявляют на всю Москву сумашедшим,Чацкий разрчаровывается в софьи .Но он до конца держится за цепляясь и пытаясь остановить ъод времени. это произведениебочень актуально чейчас,в наши дни,т.к. автор затрвгивает важнейшие темы века нынешнего.
