Самсон Вырин и Дуня - персонажи рассказа Пушкина под названием "Станционный смотритель". Вот такими они предстают перед читателями.
Начнем с Самсона. Автор дает общую характеристику для всех смотрителей, однако наш герой не отступает от общей картины, поэтому ее я приведу как описание самого Самсона.
"...смотрители вообще суть люди мирные, от природы услужливые, склонные к общежитию, скромные в притязаниях на почести и не слишком сребролюбивые. Из их разговоров <...> можно почерпнуть много любопытного и поучительного."
Внешне Вырин представляется рассказчику как человек лет пятидесяти, свежий и бодрый в длинном зеленом сюртуке с тремя медалями на полинялых лентах.
Рано потеряв жену, был очень привязан к дочери. Тем более, что Дуня сильно напоминала ему о ней, да и стала уже душой их маленького дома. Поэтому ее побег с гусаром Минским сломал весь уклад Самсона.
Стремясь вернуть дочь, смотритель идет пешком от станции до Петербурга, едва оправившись от болезни. Однако, встреча его с дочерью окончательно показала, что ничего не вернуть. Дунин "похититель", Минский, пытаясь извиниться перед Самсоном дает ему деньги, с которыми происходит следующее: "Слезы опять навернулись на глазах его, слезы негодования! Он сжал бумажки в комок, бросил их наземь, притоптал каблуком и пошел..."
Самсон Вырин возвращается домой и тихо спиваясь, умирает.
И после этой смерти мы встречаем еще такое, от простого мальчишки, дополнение к его портрету: "Он выучил меня дудочки вырезывать. Бывало (царство ему небесное!) идет из кабака, а мы-то за ним: «Дедушка, дедушка! орешков!» — а он нас орешками и наделяет. Всё бывало с нами возится."
А это литературный портрет Авдотьи Самсоновны. Первое что бросалось в глаза - это красота Авдотьи. Об этом слова: "Красота ее меня поразила.", "Господа проезжие нарочно останавливались <...> только чтоб на нее подолее поглядеть."
Но помимо своей внешности, Дуня и внутренне была особенной, умея удивительно располагать к себе, даже разозленных и рассвирепевших посетителей станции.
"Бывало барин, какой бы сердитый ни был, при ней утихает и милостиво со мною разговаривает."
И быть в обществе приятной его частью, доставляя удовольствие своей беседой и присутствием. "...я стал с нею разговаривать, она отвечала мне безо всякой робости, как девушка, видевшая свет."
Для того, чтобы ладно вести хозяйство нужна проворность, трудолюбие. Дуняша и этим обладает: "...да такая разумная, такая проворная...", "Ею дом держался: что прибрать, что приготовить, за всем успевала."
И несмотря на поступок, обидевший и сломивший ее отца, однако, Дуня любила его и об отце не забыла. Чему свидетельствует ее приезд к Вырину, спустя уже продолжительное время. "...как ей сказали, что старый смотритель умер, так она заплакала...","Она легла здесь [на могиле отца] и лежала долго..."
Объяснение:
Булгаков понимал эпитет собачье сердце, как сердце верного друга, ведь только собаки явл. верными друзьями человека. Шариков поступал нехорошо в некоторых сценах, я уже не помню что там было, и часто не слушался своих подопечных, и делая эти нехорошие дела, он становился человеком- жестоким, огрызающимся, вредным, ведь собачье сердце так не может: оно верно своему хозяину, любит его и смотрит с обожанием. А Шарикова просто испортили другие люди, вот поэтому
Преображенский говорит, что собачье сердце в нем просто испарилось и получилось человеческое. Я думаю, что в определенных моментах прав и Борменталь, и Преображенский.
ответ:Евгений Иванович Носов принадлежит к поколению тех русских писателей двадцатого века, которые пережили войну, перенесли все тяготы военного времени, поэтому тема подвига, мгновенно прожитой жизни для него особенно актуальна. В рассказе писателя «Живое пламя» повествуется о слишком быстром цветении маков и тех ассоциациях, которые возникли у главной героини произведения, тети Оли, наблюдающей яркую, но непродолжительную жизнь этих цветов.
Е. И. Носов назвал свой рассказ «Живое пламя» . Именно через название произведения писатель передал свое отношение к изображаемому и обратил внимание читателя на ключевой эпизод рассказа.
Описывая цветение маков, автор использует различные художественные средства: цветовые эпитеты («зажженные факелы с живыми, весело полыхающими на ветру языками пламени» , «полупрозрачные алые лепестки») , необычные метафоры («то вспыхивали трепетно-ярким огнем, то наливались густым багрянцем» , «стоит только прикоснуться – сразу опалят») , емкие сравнения («Маки слепили своей озорной, обжигающей яркостью, и рядом с ними померкли, потускнели все эти парижские красавицы, львиные зевы и прочая цветочная аристократия») . Жизнь цветка скоротечна: «Два дня буйно пламенели маки. А на исходе вторых суток вдруг осыпались и погасли» .
Такая короткая, но полная силы жизнь мака ассоциируется у тети Оли с судьбой собственного сына Алексея, который «погиб, спикировав на своем крошечном «ястребке» на спину тяжелого фашистского бомбардировщика» .
В основе названия рассказа необычная метафора, характеризующая не только цвет мака, красный, как огонь, но и очень быструю, как пламя, жизнь цветка. Писатель как бы предлагает читателю задуматься над нравственной сущностью жизни, прожить ярко, не пугаться трудностей, преодолевать обстоятельства. Автор заставляет стремиться не к безликому существованию, а к жизни, полной глубокого смысла.
Таким образом, в названии заключен основной смысл рассказа Е. И. Носова, его философская глубина.
Объяснение: