Однополчанин Маресьева Владимир Дубровский вспоминает, что, преодолевая боль, раненый летчик действительно отбивал чечетку.
После госпиталя лётчик вернулся на фронт. Командир выстроил полк и с о том, кто желает летать с безногим напарником? В ответ – молчание. Позже Маресьев скажет, что «это была самая долгая минута в его жизни».
Всего за время войны он совершил 86 боевых вылетов и сбил 11 самолетов противника. Когда в 1946 году вышла «Повесть о настоящем человеке» Бориса Полевого Алексей Маресьев на весь мир. Но самого себя легендой никогда не считал. Вспоминать о своих подвигах не любил. В те места, где упал его самолет, ни разу не возвращался. Сейчас останки его боевой машины разыскивает специальный отряд.
Мотив обмана проходит через многие стихотворения А.Блока о Петербурге. Вот и в этом безысходные обманы поджидают нас, чтобы обернуться разочарованием.
Первая строка стихотворения начинается с местоимения ты; его же или близкое ему притяжательное твой мы встретим и в третьей, и в четвёртой строфах: ты смотришь, помыслы твои, ты заметил. Однако в стихотворении ничто не указывает на личность того, кто скрыт за этим местоимением, того, к кому обращается поэт, напротив, к финалу всё очевиднее становится, что за местоимением скрыто не конкретное лицо, а обобщённое. Ты — любой человек, близкий по складу души к поэту, мечтатель, романтик, поддающийся на обманы Петербурга.
В стихотворении три героя — поэт, его alter ego (ты) и город, — вступающих в диалог. Кажется, что герой (ты) и город смотрят друг другу в очи, а поэт читает в душе героя как в открытой книге, потому что сам когда-то переживал нечто подобное. Герой и город чем-то похожи; внешнее сходство отмечено Блоком в первой строфе: ясный взор героя — огоньки города (тоже ясные глаза!). Выбор поэтом книжного слова взор вместо нейтрального глаза настраивает читателя на торжественный лад, предвещает тайну: не всякие глаза назовём мы очами, а только огромные, глубокие, загадочные, имеющие своё особое выражение. Вспомним «Незнакомку»: И очи синие, бездонные // Цветут на дальнем берегу. Город не назван по имени, как и герой-человек, но его приметы настолько характерны, что Петербург узнаётся мгновенно: это и переулки, и запах моря, пропитавший их, и фабричные гудки.
Таким двойственным чувством-знанием проникнуто это стихотворение Блока.
Объяснение:
И пусть у гробового входа
Младая будет жизнь играть,
И равнодушная природа
Красою вечною сиять..
Есть и рассказы, в которых герой описывает свою деревню/дом/улицу под таким стилем. Так, Лермонтов в одном из своих стихотворений написал, что лирический герой обретает счастье только тогда, когда он сливается с природой. Каждый герой как бы "Привязан" к природе. Вам будет очень сложно представить героя, если вы не знаете, какой мир его окружает. Описание природы очень тесно связано с художниками, так как в художестве тоже существует стиль, когда автор просто рисует пейзаж. Этим пейзажем он передает атмосферу того, как будто бы вы реально находитесь на том месте, которое хочет описать художник. Возможно, первые поэты и писатели описывали свои природу в своих произведениях именно по картинам.
Сегодня, сходив в музей, вы можете увидеть картины разных художников, которые описывают природу из какого-нибудь рассказа или стиха. Вообще, природа очень сильно влияет на восприятие читателя. Когда автор описывает местность, где происходит действие, вам легче скоординироваться и представить, где вы находитесь.
Таким образом, можно подвести итог. Мир природы в литературе XIX века играет очень важную роль. Он оказывает благоприятное влияние на читателя. Вроде всё фух...