Огромное зеркало было установлено у входа в американский зоопарк с надписью: «подождите, посмотрите в зеркало, вы сразу увидите самое опасное существо на земле - человек » прокоментировать 5 предложений.
Данная вещь имеет очень глубокий смысл. Ни одно существо на свете не причиняет такое количество вреда окружающему, как человек. Что может больнее ранить, чем слово, вылетевшее из уст человека? Что приносит наибольший вред окружающей среде? Человек, сделанное его рукми, промышленность. Ничто на этом свете больше не совершать подлости, мерзости, злые дела, ничего так не корыстолюбиво, как человек. Так что и вправду, нет ничего опаснее...
Перед Гамлетом, как мы видели, стоят две цели: одна, личная, - отомстить за смерть своего отца; другая, общая, - исправление окружающего его мира. Личную цель Гамлет успешно осуществляет: он убивает всех своих врагов. Но вторая остается неразрешенной, и это тяготит Гамлета, сообщает ему черты раздвоенности и мучительной рефлексии. В монологе в 4-й картине IV акта Гамлет говорит о том, что для действия у него имеются "причина, воля, сила и средства". И все же он медлит... Он медлит потому, что за частной задачей стоит другая, общая задача, к решению которой он не видит путей. Даже после убийства Клавдия Гамлет говорит о "нестройном мире". Само по себе убийство Клавдия ничего не решило. В этом обществе все равно будут тысячи других Клавдиев, Полониев, Розенкранцев и Гильденстернов. И все же Гамлет не умирает пессимистом. Перед смертью сн просит Горация рассказать людям "его повесть". Даже в эту минуту он весь полон надежды на будущее. Итак, Гамлет говорит о своей "воле и силе". Но в другом месте он говорит о своей слабости. В одном месте он противопоставляет себя Геркулесу, в другом - сравнивает себя с Геркулесом. Он ругает себя за бездействие, а в монологе "Быть или не быть" говорит о "приходном цвете решимости", то-есть сам указывает на то, что он от природы решительный человек. Он мечтателен и в то же время отличается острой наблюдательностью (например, он сразу разгадал, что Розенкранц и Гильденстерн подосланы к нему королем; он также сразу понял, что король неспроста отправляет его в Англию). В чем же тут дело? "Слабость воли при сознании долга" - вот идея этого гигантского создания Шекспира", - формулировал точку зрения Гёте Белинский в своей статье "Гамлет", драма Шекспира. Мочалов в роли Гамлета". Белинский тут же проникновенно заметил, что "эта слабость вовсе есть не основная идея, но только проявление другой".
В чем же заключается эта "другая" идея? Иными словами - в чем причина бездействия Гамлета? Ее нужно искать в той эпохе, которая породила образ Гамлета: в исторически неизбежном и столь типичном для того времени расхождении гуманистической мечты и злой, мрачной действительности.
Трагедия Гамлета - это трагедия гуманизма шекспировской эпохи. Гамлет не мог решить вопроса. Величие его заключается в том, что вопрос был им поставлен. И в течение столетий гениальная трагедия Шекспира будила мысль, звала к осуществлению светлых гуманистических идеалов.
О. де Бальзак/Достоевский. Евгения Гранде. (1844) Бедные люди. Роман. (1845) Зубоскал. (1845) Роман в девяти письмах. (1845) Двойник. Приключения господина Голядкина. (1846) Господин Прохарчин. Рассказ. (1846) Достоевский/Григорович Вступление к альманаху "Первое апреля" (1846) . Достоевский/Григорович/Некрасов Как опасно предаваться честолюбивым снам (1846). Петербургская летопись. (1847) Хозяйка. Повесть. (1847) Чужая жена. (Уличная сцена). (1848) Ползунков. (1848) Слабое сердце. Повесть. (1848) Рассказы бывалого человека. (Из записок неизвестного) (1848) Елка и свадьба. (Из записок неизвестного). (1848) Ревнивый муж. (Происшествие необыкновенные). (1848) Белые ночи. Сантиментальный роман. (1848) Неточка Незванова. (1849) Маленький герой. (Из неизвестных мемуаров). (1849) Сибирская тетрадь. (1850-1860) Стихотворения. (1854-1856) Дядюшкин сон. (Из мордасовских летописей). (1859) Село Степанчиково и его обитатели. (Из записок неизвестного). (1859) Чужая жена и муж под кроватью. (Происшествие необыкновенное). (1860) Объявления о подписке на журнал "Время". (1860) Записки из Мертвого Дома. (1860) Петербургские сновидения в стихах и прозе. (1861) Униженные и оскорбленные. Роман в четырех частях с эпилогом. (1861) Ряд статей о русской литературе. (1861) Статьи 1861-го года. (1861) Редакционные примечания в журнале "Время". (1861) Объявление об издании журнала "Время" в 1862 году. (1861) Скверный анекдот. Рассказ. (1862) Статьи 1862-го года. (1862) Объявление об издании журнала "Время" в 1863 году. (1862) Зимние заметки о летних впечатлениях. (1863) Статьи 1863-го года. (1863) Записки из подполья. (1864) Статьи 1864-го года (1864) Объявление об издании журнала "Эпоха" в 1865 году. (1864) Крокодил. Необыкновенное событие, или Пассаж в Пассаже. (1865) Двойник. Петербургская поэма. (1866) Игрок. Роман. (Из записок молодого человека). (1866) Преступление и наказание. Роман в шести частях с эпилогом. (1866) Параллельные тексты "Преступления и наказания" на русском языке и английском языке (перевод Constance Garnett). Идиот. Роман в четырех частях. (1868) Вечный муж. (1870) Бесы. Роман в трех частях. (1870-1872) Дневник писателя за 1873 год. (1873) Иностранные события. (1873-1874) Статьи. (1873-1874) Маленькие картинки (в дороге). (1874) Подросток. Роман. (1875) Дневник писателя за 1876 год. (1876) Дневник писателя за 1877 год (январь-август). (1877) Дневник писателя за 1877 год (сентябрь-ноябрь). (1877) Из дачных прогулок Кузьмы Пруткова и его друга. (1878) Братья Карамазовы. Роман в четырех частях с эпилогом. (1879-1880) Легенда о великом инквизиторе. Дневник писателя за 1880 год. (1880) Дневник писателя за 1881 год. (1881) Кроткая. Два самоубийства. Приговор. Честный вор. Пушкин. Сон смешного человека. Мужик Марей. Мальчик у Христа на елке. Бобок. Ф.М.Достоевский о творческом процессе. Отрывки из писем и произведений. Редакторская работа Достоевского Иезуиты Dubia. Все публицистические статьи.
