а)0,09375 ; б)0.25
Пошаговое объяснение:
а)5 х 4 х 9 и делим все на 8 х 15 х 16 ,получается что 4 делим на 16 получается 4 ,5 на 15 получается тройка внизу и эту тройку делим на 3 ,из этого она оказывается наверху и получается что 3 надо разделить на 8 х 4 ,из этого делаем вывод ,что 3 надо разделить на 32 ,то есть 0.09375
б) 15 делим на 45 получаем 3 ,7 на 21 и тройка уходит вниз и эту тройку сокращаем на девятку и тройка остается наверху и эту троку убираем с тройкой которая была от 45 и получается 1\4 то есть 0.25
Творческий путь Стравинского пролегал в мире, который потрясали Октябрьская революция, Первая и Вторая мировые войны. И композитор жил, по его признанию, con tempo (со временем). Его музыка отразила как бури и противоречия века, так и мечту о гармонии, эстетическом порядке.
После шестидесяти лет активной творческой работы Стравинский оставил колоссальное творческое наследие, а его эволюция отличалась необычайной сложностью. Внешняя многоликость его композиторской манеры давала, казалось бы, повод для упреков в изменчивости творческого облика, в своеобразном «протеизме», но за этой изменчивостью нельзя не почувствовать внутреннего единства стиля и его русской сущности как постоянной доминанты.
Особая тема — Стравинский и мировая музыка. Его воздействие испытали представители и «молодых», и «древних» музыкальных культур: венгр Барток, чех Мартину, испанец де Фалья, мексиканец Чавес, бразилец Вила-Лобос, композиторы Франции — Онеггер, Мийо, Пуленк, Мессиан, Булез, немцы Хиндемит и Орф, итальянцы Казелла и Малипьеро, музыканты США, Англии... Все они учились у Стравинского обращению с фольклором, ритмической технике и технике остинато, политональным и полиладовым сочетаниям, оркестровому и ансамблевому письму.
У Стравинского восприняли немало и отечественные композиторы — Шостакович, Прокофьев, Щедрин, Слонимский, Шнитке, Гаврилин, Пригожин. Без завоеваний Стравинского, свободно оперировавшего стилями разных эпох, немыслима современная техника полистилистики, к которой обращаются Берио и Шнитке, Щедрин и Пендерецкий.
Стравинский — и в пору «Русских сезонов» Дягилева, и позднее — активно мировому распространению и росту престижа русской музыки.
Создание Черноморского казачьего войска планировалось Г. Потёмкиным сразу после ликвидации Запорожской Сечи. В 1783 г. представитель старшины С. Белый даже получил приказ собирать бывших запорожцев. Рапортом от 24 ноября 1783 г. С. Белый сообщил Г. Потёмкину, что собрано 800 "бывших в минувшую войну пеших на лодках и конных казаков". В донесении князя Г. Потёмкина к императрице Екатерине II от 6 апреля 1784 г. было упомянуто о бывших запорожцах с турецкой стороны — они в количестве нескольких сотен прибыли из Очаковской степи и вступили на конную службу, а безлошадные были распределены по лодках.
Однако только 20 августа 1787 г. было дано распоряжение о формирование из этих бывших запорожцев пешей и конной "Волонтерских команд". На рубеже 1787 - 1788 гг. этим командам был предоставлен статус отдельного Войска, которое впоследствии получило полную название "Войско верных казаков черноморских", в отличие от "неверных" запорожцев, оказавшихся после 1775 г. на службе в Османской империи. Численность Войска росла сногсшибательно: по состоянию на 12 февраля 1788 г. в войске числилось 944 казака, 22 июня 1788 г. — уже 2436, 30 ноября 1791 г. — 12 620, из них на действительной службе — 7 500.
В 1789 г. черноморские казаки участвовали в штурма города и крепости Хаджибей, современный г. Одесса, Украина. Многие из казаков после удачного штурма поселились в городе навсегда.
В 1792 году Черноморское казачье войско было переселено на Кубань, где казаками было основано 40 куреней с центром в городе Екатеринодар.
В 1860 году Черноморское казачье войско было переименовано в Кубанское казачье войско, к которому была присоединена часть кавказских линейных казаков.