ПАВЛОВА НАДЕЖДА ВАСИЛЬЕВНА Родилась 15 мая 1956 года в г. Чебоксары (Чувашская АССР).
Балерина. Заслуженная артистка РСФСР (21.10.1977). Народная артистка Чувашской АССР (1980). Народная артистка РСФСР (28.04.1982). Народная артистка СССР (13.12.1984).
Родилась в многодетной семье, родители — этнические чуваши. В 7 лет начала заниматься в хореографическом кружке при Доме пионеров. В 1966 году её заметила комиссия из Пермского хореографического училища, приехавшая в Чебоксары в поисках одаренных детей, и Наде предложили учиться в Перми. Семь лет — со 2-го класса и до выпуска — Надя Павлова училась у Людмилы Павловны Сахаровой, в методике которой московская и ленинградская школы классического танца соединились с новыми веяниями, возникшими в конце 1960-х годов. Со 2-го класса Надя Павлова участвует в концертах со специальными номерами, поставленными для неё М. Газиевым, — «Девочка и эхо», «Маленькая балерина», «Озорница», а также исполняет все существующие детские партии в спектаклях Пермского театра оперы и балета. В 1970 году во время гастролей театра в Москве Надя Павлова привлекает особое внимание рецензентов. В 15 лет Надежда Павлова становится лауреатом первой премии Всесоюзного конкурса балетмейстеров и артистов балета, а год спустя, в 1973 году, завоёвывает Гран-при II Международного конкурса артистов балета в Москве. В эти годы Надежда Павлова особенно часто гастролирует по стране и за рубежом, покоряя зрителей Италии, Японии, Китая, Австрии, Германии, Франции и США лёгким дыханием своего танца.
По окончании училища в 1974 году — солистка Пермского академического театра оперы и балета им. П. И. Чайковского.
С сентября 1975 года — солистка Большого театра. Её постоянным партнером на протяжении этого десятилетия остается Вячеслав Гордеев, ставший её мужем. Ежедневно занимается в классе А. М. Мессерера и осваивает роли под руководством М. Т. Семеновой.
С 1983 года в репертуаре появляются миниатюры М. Бежара и Д. Баланчина, опусы хореографов-современников. Её партнерами становятся все ведущие солисты Большого театра Александр Богатырев, Валерий Анисимов, позднее — Алексей Фадеечев, Юрий Васюченко, Ирек Мухамедов. Окончив балетмейстерское отделение ГИТИСа как педагог-репетитор в 1984 году, она проводит мастер-классы во Франции, Германии, Японии, Финляндии.
С 1992 по 1994 годы Надежда Павлова — художественный руководитель Театра балета Надежды Павловой, а в 1995 году — Ренессанс-балета. Входила в состав жюри международных конкурсов артистов балета в Люксембурге (1995) и Гонконге (1996). В 1999 году принимает участие в открытии Российского культурного центра в Вашингтоне, становится лауреатом фестиваля «Звезды мирового балета» в Донецке.
В 1998—1999 годах как приглашённая звезда выступала в спектаклях труппы «Русский балет». В 2000 году была педагогом-пепетитором балетного театра «ГИТИС» под руководством В. Ахундова. С 2009 года — балетмейстер-репетитор в Государственном академическом театре классического балета под руководством Н. Д. Касаткиной и В. Ю. Василева.
Преподаёт в Российской академии театрального искусства (РАТИ) (профессор). Является самой молодой артисткой, носящей звание «Народный артист СССР» (удостоена в 28 лет). ТЕАТРАЛЬНЫЕ РАБОТЫ Жизель (в ред. Б. Щербинина), Джульетта («Ромео и Джульетта», балетмейстер Н. Боярчиков), Маша в «Щелкунчике» Ю. Григоровича, Геро в «Любовью за любовь» В. Боккадоро, Китри в «Дон Кихоте» под редакцией Р. Захарова, Сванильда («Коппелия»), Фригия в «Спартаке» Ю. Григоровича, Эола в «Икаре» В. Васильева, принцесса Флорина и Аврора в «Спящей красавице» под редакцией Ю. Григоровича, Валентина в «Ангаре» Ю. Григоровича, Принцесса в «Деревянном принце» А. Петрова, Сильфида в «Шопениане» М. Фокина, Флоретта в восстановленном С. Власовым балете М. Фокина «Синяя борода», Кармен (хореография А. Алонсо, вместе с «Московским городским балетом В. Смирнова-Голованова», 1992), Никия («Баядерка», редакция Ю. Григоровича, 1992), Сильфида (хореография А. Бурнонвиля, 1996). ПРИЗЫ И НАГРАДЫ Орден «Знак Почета» (1976). Премия Ленинского комсомола (1975). Всесоюзный конкурс балетмейстеров и артистов балета (I премия, Москва, 1972). II Международный конкурс артистов балета (Гран-при, Москва, 1973). последнее обновление информации: 20.05.16
Хотя мы живём в тесном соседстве с комарами у нас есть множество вопросов о этих насекомых. бог создал комаров удивительными насекомыми. до грехопадения комары не пили человеческую кровь. в настоящее время самки почти всех видов комаров в крови для кладки яиц. те виды комаров (toxorhinchitini), которые не употребляют кровь тоже не безвредны они имеют хищных личинок. для питания комарам не нужна кровь, эти насекомые питаются соком растений. кровь нужна самкам комаров для размножения, так у них есть потребность в белках крови. в растительной пище мало белка. всегда ли так было? бог проклял землю за грех : " земля за тебя; со скорбью будешь питаться от нее во все дни жизни твоей; терния и волчцы произрастит она тебе; и будешь питаться полевою травою; в поте лица твоего будешь есть хлеб" с тех пор стало гораздо тяжелее насытится травою и появилось много хищников которые едят другие живые организмы или паразитируют.комары переживают 4 фазы развития: яйцо, личинка, куколка, имаго. причём первые три стадии проходят в воде. комары откладывают яйца в стоячей воде, для этого подойдут озёра, болота, лужи, вода на листьях, вода залежавшаяся в пустой покрышке или в любой другой емкости. в одной кладке может быть до 300 яиц, каждое из которых менее 1 мм в длину. сразу после кладки белые яйца быстро темнют и через два часа они уже абсолютно чёрные что обеспечивает яйцам дополнительную безопасность так как скрывает от взора других насекомых и от птиц. за всем этим стоит сложный процесс. вряд-ли комар понимает тонкости и каким-то образом влияет на регулирование цвета яиц. невозможно чтобы такая система возникла самопроизвольно. это явно творец наделил его такой уникальной способностью.личинки висят вниз головой под водой, а дышат с полух трубок. клейкое выделение организмов предотвращает попадение туда воды. и это было у комаров задолго до появления у людей масок для плаванья под водой. два веерообразных придатка у личинки делать в воде завихрения увлекая к себе бактерии и другие микроорганизмы которыми питается личинка. удивителен слаженный организм личинки, если бы он развивался постепенно то личинка бы не смогла выжить. без дыхательной трубки личинка бы не выжила, и без клейкой секреции в трубку бы налилась вода и это тоже бы к гибели комара. это показывает что комар изначально был в безукоризненном виде - тоесть сотворён. следующая стадия развития кокон. личинка вновь меняет оболочку. пара новых трубок через которую будет дышать куколка выводится на поверхность и далее идет процесс остального преобразования. куколка настолько необычна по своему виду что по ней невозможно представить что яйцо, личинка и имаго это всё другие фазы этого насеокомого. в куколке формируется имаго - насекомое которое может разлетется на расстаяние до 6 км в округе. четырёхфазный процесс преобразования сложен и систематичен. невозможно представить что комар его сам спланировал, нет здесь явно постарался мудрый господь бог. существует мнение что комар как шприцом прокалывает кожу и пьёт кровь. это заблуждение, на самом деле процесс намного сложнее. техника кровососания у комара зависит от целого комплекса его органов. главную роль играет верхняя челюсть ей разрезается кожа, с одновременным возвратно-поступательным движением нижней челюсти. разрезание прекращается, когда жало достигает кровеносного сосуда и уже наступает черед сосания крови. но в организме человека есть фермент, который при повреждении кровеносного сосуда сразы вызывает свёртывание крови на повреждённом участке. при такой малой ране организму человека это сделать не сложно. в таком случае сгусток крови заблокировавший рану не дал бы комару пить кровь далее. но бог наделил комара ещё одной способностью. перед кровососанием он вводит в рану свою слюну - специальную жидкость, которая нейтрализует фермент, который вызывает свёртывание крови. именна эта жидкость вызывает у нас зуд от укуса, а иногда и аллергию. после долгого изучения кровососущих комаров и пиявок, учёным удалось использовать подобную слюну в медицинских целях, так препараты созданные из слюны пиявки во время хирургических апераций блокируя свёртывание крови. кто научил комара разработать столь сложный препарат? как крошечный комар додумался разгадать секрет свёртывания крови человека и выработать для этого специальную жидкость? конечно его всему этому научил бог.комары являются также музыкальными рекордсменами. комары могут совершать крыльями от 500 до 1000 взмахов в секунду. от такой частоты мы и слышим характерный звук.
7,1 : 0,1 = 7,1 • 10 = 71
25,37 : 0,001 = 25,37 • 1 000 = 25 370
0,08 : 0,1 = 0,08 • 10 = 0,8