мария биешу родилась 3 августа 1935 года в селе волинтирь аккерманского уезда, тогда это было королевство румыния, а ныне в штефан-водском районе молдовы. отец - лука савельевич биешу. мать - татьяна степановна биешу (1913-2010). с ранних лет мария была приучена к сельскому труду, с подросткового возраста работала в поле. имея отличный голос и абсолютный музыкальный слух, активно участвовала в сельской самодеятельности. еще в детстве начала мечтать о карьере певицы, хотя до поры до времени об этом приходилось думать в тайне, поскольку семья жила небогато и марии приходилось много трудиться. после школы по настоянию родителей она в 1951 году поступила на факультет агролесомелиорации сельскохозяйственного техникума в городе леова. во время учебы в техникуме она продолжала выступать в самодеятельности и, наконец, решилась стать певицей. и в 1955 году без экзаменов она была принята в кишинёвскую государственную консерваторию (ныне академия музыки, театра и изобразительных искусств). когда мария сообщила об этом родителям, те были шокированы. в одном из интервью биешу вспоминала: «самые яркие эмоции у меня связаны с тем, когда я получила диплом агронома после окончания техникума и поступила в консерваторию. родители, увидев мой диплом, были счастливы. папа хотел, чтобы я была агрономом, да и мама тоже. но когда я им сообщила, что собираюсь учиться в консерватории, они были разочарованы. мама так расстроилась и стала спрашивать: - как это так, ты выучилась на агронома, а собираешься делать консервы? она схватила веник и побежала за мной по двору.- мама, я не думаю делать консервы, я собираюсь петь! - пыталась объяснить она
Мария лукьяновна биешу родилась 3 августа 1935 года в селе волинтирь (ныне в штефан-водском районе молдавии). окончила сельскохозяйственный техникум, где активно участвовала в студенческой самодеятельности. после одного из художественных смотров в 1955 году девушка была принята в кишиневскую государственную консерваторию.
еще во время учебы биешу стала популярной в стране солисткой оркестра молдавской народной музыки «флуераш», а после окончания консерватории она получила приглашение в молдавский государственный театр оперы и , где и состоялся ее дебют на оперной сцене в 1962 году. она спела партию тоски в одноименной опере д.пуччини.
в 1965-1967 годах мария стажировалась в миланском театре «ла скала», где подготовила на итальянском языке партии в операх д.пуччини и д.верди. а после успешных выступлений на международных конкурсах для биешу началась напряженная жизнь оперной певицы мирового уровня: новые роли, премьеры, гастроли по всему миру, грамзаписи, киносъемки. она пела на сцене большого театра, в «метрополитен-опера» в нью-йорке, на оперных сценах ведущих театров бывшего , совершила концертные турне по европы, японии, австралии, кубы и израиля. к певице пришел большой настоящий успех. творчество биешу отмечено многими государственными россии и молдавии, с ее личностью связаны многие важные дела и события в культурной жизни молдавии. особое внимание она уделяла музыкальной молодежи и детям. главное ее дело последних лет – фестиваль оперного и искусства «приглашает мария биешу», который уже снискал славу во многих странах мира.
мария биешу скончалась 16 мая 2012 года в кишинёве после длительной тяжелой болезни.
«Метель» — сюита композитора Георгия Свиридова, созданная в 1973 году на основе его же музыки к фильму по повести А. С. Пушкина «Метель» 1964 года[1]. Содержание [убрать] 1 История создания 1.1 Фильм «Метель» 1.2 Переработка для сюиты 2 Состав оркестра 3 Музыкальные части 4 Фрагменты 5 Источники [править]История создания [править]Фильм «Метель» Кинорежиссер Владимир Павлович Басов, приступая к экранизации пушкинской повести «Метель», обратился к композитору Г. Свиридову с о сочинении музыки к будущему фильму[1]. Пушкинская повесть «Метель» из цикла «повестей Белкина» была написана в 1830 и издана в 1831 году[2]. И вот через сто тридцать с лишним лет появлялась ее экранизация. Повесть чуточку иронична и лукава. Это литературное произведение давно вошло в классику русской литературы и хорошо известно. Пушкин рассказал полуанекдотическую историю про провинциальную барышню, которая случайно вышла замуж не за того, поскольку ее жених заплутал в метель; тем не менее история счастливо заканчивается новой любовью. Композитор взялся за эту работу. Однако он ушел от пушкинского сюжета напрочь, его музыка словно бы и не связана с литературной канвой, она стала самостоятельным действующим лицом фильма, лишь вплетаясь в какие-то фрагменты. Она оказалась лишена того оттенка иронии, который явно ощущается в повести[1]. Зато в ней проявилось совсем другое — настроение, душевность[3], поэтичность[4]. А еще она стала — шедевром. Фильм «Метель» вышел в 1964 году[5][6]. Музыка из него сразу же зажила своей жизнью. Она оказалась настолько осязаема, что, кажется, будто не только слышишь ее, но и видишь воочию — и картины природы, и жанровые сцены, и бал, который весь разворачивается на фоне вальса[4]. [править]Переработка для сюиты еще много лет, а именно — девять, и в 1973 году композитор Г. Свиридов вернулся к этой музыке, решив переделать разбросанные по фильму музыкальные фрагменты в одно целое[1]. Что и было им сделано. Новое музыкальное произведение было окончено в 1974 году. [править]Состав оркестра Состав оркестра: 2 флейты, флейта-пикколо, 2 гобоя, английский рожок, 2 кларнета, малый кларнет, 2 фагота, контрафагот, 4 валторны, 3 трубы, 3 тромбона, туба, литавры, бубен, малый барабан, тарелки, большой барабан, колокола, колокольчики, челеста, 2 арфы, фортепиано, струнные[1]. [править]Музыкальные части Музыка в сюите разделяется на несколько частей; однако тут у музыковедов ведутся большие споры[7]; кто-то отчетливо видит 7 частей, а кто-то, столь же отчетливо, — 9 частей, причем определяя их по-разному[1][3]. Мнения варьируются, и рассматривать их все не представляется даже нужным. Музыковед Л. Михеева определяет так: № 1, «Тройка» — эта мелодия явно перекликается с ямщицкими песнями, настолько угадывается в ней бег саней, скользящих по снегу русской зимы за лихой тройкой лошадей. № 2, «Вальс» — открывается призывными фанфарами, после которых вступает непритязательная мелодия с характерным для вальса аккомпанементом (бас на первой доле и аккорды на второй и третьей), но при этом без пышности и великолепия бального танца. № 3, «Весна и осень» — две крошечные миниатюры. № 4, «Романс» № 5, «Пастораль» № 6, «Военный марш» № 7, «Венчание». № 8, «Отзвуки вальса» — со знакомой по второму номеру мелодией, но более приглушенно, как воспоминание. № 9, «Зимняя дорога» — опять образ тройки, бегущей по снегу и тянущей сани Другую разработку предложили музыкальные педагоги Дубова Елена Николаевна и Олексенко Татьяна Николаевна. Они, взяв за основу исполнение Большого симфонического оркестра под управлением В. Федосеева в концертном зале имени П. И. Чайковского (запись 2005 года), выделили тоже 9 частей, но несколько по-своему[3] (желающие могут более подробно ознакомиться с этой работой здесь): Тройка Пастораль Вальс Венчание Марш Весна и осень Романс Отзвуки вальса Зимняя дорога Есть и другие музыковедческие разработки, приводить которые мы не считаем целесообразным, не потому что они нам чем-то не нравятся, а просто потому, что желающие могут ознакомиться с подробностями сами, а нам надо лишь сказать об их существовании, а не приводить все. Великолепная музыка Георгия Свиридова будет обсуждаться еще не одним поколением музыковедов и интерпретироваться разными музыкантами-исполнителями, поскольку она обладает поистине величайшим качеством: она видна, она произрастает из картин на уровне генетической памяти, ее ощущаешь и видишь нарисованные ее изображения[4].
Сейчас речь пойдет о гаммах. Гаммы позволяют определить какие аккорды и в какой последовательности можно использовать. Помимо гамм мы познакомимся с квинтовым кругом.В музыке существует всего 12 различных нот (A, Bb, B, , Ab), однако в большинстве песен все ноты не используются. Более того, обычно на песню приходится не больше семи нот. Тональность определяет ноты, которые используются в даннм музыкальном произведение. Знание тональности песни, позволяет значительно упростить построение басовой линии, поскольку явно указывает ноты(и аккорды), которые можно использовать.Ноты, которые ассоциируются с данной тональностью называются гаммой. Например, если Вы захотите написать песню в тональности C мажор, то Вам придется использовать только ноты C, D, E, F, G, A, B, C; то есть все белые клавиши фортепьяно и не одной черной. Вы можете сыграть эту последовательность на бас гитаре:G2--4--5-- D2--3--5 A--3--5 EСыграйте эту гамму. Звук получился очень естественный и знакомый. Это потому что мажорная гамма наиболее широко используемая в музыке. Нет никакого секрета в выборе первой ноты гаммы. Вы можете записать мажорную гамму, начинающуюся с любой ноты и это будет мажорной тональностью этой ноты. Мажорная гамма определяет семь нот. Эти ноты находятся на расстоянии в один тон друг от друга (два лада), кроме третьей и четвертой ноты, расстояние между которыми пол тона. (Также полтона между седьмой нотой и первой нотой следующей октавы.) Поэтому если Вы захотите построить гамму D мажор, то Вам надо начать с ноты D и двигаться дальше через тон, за исключением третьей и седьмой нот. Вот гамма D мажор: D, E, F#, G, A, B, C#, D. Обратите внимание, расстояние между F# и G, C# и D составляет пол тона. На бас гитаре эту гамму можно сыграть так:G4--6--7-- D4--5--7 A--5--7 EОбратите внимание, что вид табулатуры этой гаммы почти совпадает с табулатурой C мажорной гаммы.G(N-1)--(N+1)--(N+2)-- D(N-1)--N--(N+2) A--N--(N+2) E Фактически мажорную гамму можно получить, используя этот шаблон, начиная с любой ноты (любого лада). Например гамма F мажор выглядит следующим образом:G D0--2--3-- A0--1--3 E--1--3Она имеет тот же ладовый шаблон, что использовался в предыдущих примерах, но начинается с первого лада струны E. О песне, написанной с использованием только этих семи нот, говорят, что она написана в тональности F мажор. Если хотите, можете пройтись вверх по грифу, играя ноты этой тональности, начиная с F: если Вы сделаете это, то то восьмая нота будет повторять первую, девятая - вторую и так далее. Результат должен выглядеть так:G2--3--5--7--9--10 D0--2--3--5 A0--1--3 E--1--3 Заметьте, что и вторая и девятая нота - это G, третья и десятая - A, и так далее. В зависимости от обстоятельств G будем называть второй или девятой.После выбора тональности песни, Вы можете приступить к подбору аккордов. Поскольку теперь Вы можете использовать только семь нот, число доступных аккордов уменьшится. Например предположим, что вы пишете в тональности C мажор. Тогда Вы не сможете использовать аккорд C минор, поскольку в него входит нота E#, которой нет в гамме C мажор. Однако вы можете построить аккорд C мажор из первой, третьей и пятой нот гаммы: C, E, и G. Допустим Вам нужен аккорд с основной нотой D. Какой аккорд выбрать? D мажор не подойдет, поскольку вам понадобится нота Fb, которая не входит в тональность C мажор. Аккорд D минор состоит только из нот гаммы С мажор: D, F и A (вторая четвертая и шестая ноты гаммы C мажор). Поэтому если Вы пишете песню в тональности C мажор, то будете использовать аккорд D минор, а не D мажор. Пусть Вам надо построить четырехнотный аккорд с основной нотой G, используйте G, B, D и F (пятая, седьмая, девятая и одиннадцатая ноты гаммы), то есть аккорд G7.Основная цель выбора тональности состоит в определение аккордов, которые можно использовать песне. Рассмотрим например песню AC-DC "You Shook Me All Night Long". Она написана в тональности G мажор:Куплет: (повторять)
ответ:
мария биешу родилась 3 августа 1935 года в селе волинтирь аккерманского уезда, тогда это было королевство румыния, а ныне в штефан-водском районе молдовы. отец - лука савельевич биешу. мать - татьяна степановна биешу (1913-2010). с ранних лет мария была приучена к сельскому труду, с подросткового возраста работала в поле. имея отличный голос и абсолютный музыкальный слух, активно участвовала в сельской самодеятельности. еще в детстве начала мечтать о карьере певицы, хотя до поры до времени об этом приходилось думать в тайне, поскольку семья жила небогато и марии приходилось много трудиться. после школы по настоянию родителей она в 1951 году поступила на факультет агролесомелиорации сельскохозяйственного техникума в городе леова. во время учебы в техникуме она продолжала выступать в самодеятельности и, наконец, решилась стать певицей. и в 1955 году без экзаменов она была принята в кишинёвскую государственную консерваторию (ныне академия музыки, театра и изобразительных искусств). когда мария сообщила об этом родителям, те были шокированы. в одном из интервью биешу вспоминала: «самые яркие эмоции у меня связаны с тем, когда я получила диплом агронома после окончания техникума и поступила в консерваторию. родители, увидев мой диплом, были счастливы. папа хотел, чтобы я была агрономом, да и мама тоже. но когда я им сообщила, что собираюсь учиться в консерватории, они были разочарованы. мама так расстроилась и стала спрашивать: - как это так, ты выучилась на агронома, а собираешься делать консервы? она схватила веник и побежала за мной по двору.- мама, я не думаю делать консервы, я собираюсь петь! - пыталась объяснить она