Объяснение:
А капелла - исполнение музыкального произведения без инструментального сопровождения.
Аккорд - одновременное сочетание нескольких звуков.
Ансамбль - небольшая по составу группа музыкантов, исполняющих одно произведение (от 2-х до 8-ми человек: из двух - дуэт, из трех - трио,из четырех - квартет, из пяти - квинтет, из шести - секстет, из семи - септет, из восьми - октет)
Ария - сольный номер в опере, законченный музыкальный эпизод, где герой выражает свои мысли и чувства, а также дается характеристика образа героя.
Альт - низкий женский и детский голос.
РУССКАЯ ДУХОВНАЯ МУЗЫКА. Церковное пение являлось единственной формой профессионального письменного музыкального искусства на Руси со времен принятия христианства и до конца 17 в. Вместе с христианством русские заимствовали из Византии систему церковного пения – осмогласие (восемь гласов) и систему его записи – невмы (по-русски – знаки, знамена, крюки; отсюда – знаменный распев). Поскольку древнейшие формы этой нотации точно не расшифровываются, открытым остается вопрос: переняла ли Русь церковное пение из Византии непосредственно или через посредство южнославянских стран. Очевидно, однако, что к 15–16 вв. русский знаменный распев представлял собой вполне самобытное художественное явление. Полученными из Византии и устойчивыми принципами оставались: 1) строго вокальный характер церковного творчества (православный канон категорически исключает применение в церковной службе каких бы то ни было музыкальных инструментов); 2) теснейшая связь слова и звука, т.е. смысла и его интонационного воплощения – отсюда очень большое значение в православной службе не только пения (в старину говорили, например, «спеть обедню», «отпеть обедню», т.е. отслужить литургию), но и особого напевного чтения (в современной терминологии – «литургического речитатива»); 3) плавность, «поступенность» мелодического движения; 4) строчное строение целого – т.е. подчинение музыкальной композиции смысловой структуре текста, в оригинале часто стихотворного. При этом русская трактовка гласа отличалась от византийской: глас представлял собой не звукоряд, а сумму мелодических формул (попевок).
1. гамма: ре ми фа# соль ля си до# ре - ре до# сиb ля соль фа# ми ре
2. а) I -б2 - ре фа#; б7 - ре до#
б) ум 7 - до# сиb - разрешение - ч5 - ре ля
в) Т6 - фа# ля ре
Д43- ми соль ля до#
т53 - ре фа# ля ре
s64 - ре соль си
т53 -ре фа# ля
3. тебе надо спросить у учителя от какого звука петь все это дело.
4-7 - пение
8. Т - ре мажор
S - соль мажор
Д- ля мажор.
параллельная тональность - си минор