Содержание балета С.Прокофьева "Ромео и Джульетта" почти полностью повторяет сюжет одноимённой трагедии У.Шекспира.
Балет состоит из трёх актов и эпилога.
Действие происходит в итальянском городе Вероне. Происходит ссора между семьями Монтекки и Капулетти, которые являются кровными врагами. К дому Капулетти подходит молодой дворянин Парис и просит у главы семейства руки и сердца Джульетты, но тот не обращает на него внимания. Проверив список гостей, приглашенных на бал, Ромео слышит среди них имя Розалины, в которую юноша влюблен. Он тайно проникает на бал в доме Капулетти, но вместо Розалины он встречает там Джульетту, в которую сразу же влюбляется. После танца девушки Ромео подходит к ней с целью выразить свое восхищение. Во время разговора него спадает маска, открыв лицо, красотой которого она поразилась. Тибальд, брат Джульетты, увидев лицо Ромео, сразу же узнает его и спешит к главе семейства, чтобы уведомить его о проникновении на бал. Тем же вечером Ромео приходит к балкону Джульетты, и уже на следующий день с священника Лоренцо влюбленные венчаются.
На площади Вероны происходит поединок Тибальда и Меркуцио, друга Ромео. Он замечает перепалку, пытается предотвратить ее, отводя в сторону шпагу приятеля и, воспользовавшись этим, Тибальд наносит Мекуцио смертельное ранение. Разъяренный Ромео бросается на Тибальда и убивает его. Унося тело, Капулетти клянутся отомстить роду Монтекки.
Ромео был изгнан из Вероны. Утром в комнату Джульетты входят мать и Парис, уведомляя девушку о скорой свадьбе, которой она не желает. После того, как Парис вышел из комнаты, родители Джульетты начинают терзать ее упреками.
Джульетта обращается за к Лоренцо, который предлагает ей принять снадобье, благодаря которому она войдет в состояние, подобное коме. Об этом известят Ромео, чтобы он смог впоследствии забрать Джульетту из склепа. Она принимает снадобье за день перед свадьбой и падает без чувств. Назначенный посыльный не добрался до Ромео. Вместо этого юноша узнает о смерти возлюбленной от своего слуги Бальтазара, который не знал о плане Джульетты и Лоренцо. Захватив с собой яд, Ромео устремляется в склеп Капулетти, где видит мертвую Джульетту и выпивает яд. Очнувшись, девушка видит рядом с собой мертвого возлюбленного и закалывает себя его кинжалом.
Родители Ромео и Джульетты встречаются на их могиле. Общее горе очищает их сердца от злобы и вражды. Семьи прекращают вражду.
Объяснение:ПЕРЕВОД НА УКРАИНСКИЙ:
Зміст балету С.Прокоф'єва" Ромео і Джульєтта " майже повністю повторює сюжет однойменної трагедії у. Шекспіра.
Балет складається з трьох актів і епілогу.
Дія відбувається в італійському місті Вероні. Відбувається сварка між сім'ями Монтеккі і Капулетті, які є кровними ворогами. До будинку Капулетті підходить молодий дворянин Паріс і просить у глави сімейства руки і серця Джульєтти, але той не звертає на нього уваги. Перевіривши список гостей, за на бал, Ромео чує серед них ім'я Розаліни, в яку юнак закоханий. Він таємно проникає на бал в будинку Капулетті, але замість Розаліни він зустрічає там Джульєтту, в яку відразу ж закохується. Після танцю дівчини Ромео підходить до неї з метою висловити своє захоплення. Під час розмови нього спадає маска, відкривши обличчя, красою якого вона вразилася. Тібальд, брат Джульєтти, побачивши обличчя Ромео, відразу ж впізнає його і поспішає до глави сімейства, щоб повідомити його про проникнення на бал. Того ж вечора Ромео приходить до балкону Джульєтти, і вже наступного дня за до священика Лоренцо закохані вінчаються.
На площі Верони відбувається поєдинок Тібальда і Меркуціо, друга Ромео. Він помічає перепалку, намагається запобігти її, відводячи в бік шпагу приятеля і, скориставшись цим, Тібальд завдає мекуціо смертельне поранення. Розлючений Ромео кидається на Тібальда і вбиває його. Несучи тіло, Капулетті клянуться помститися роду Монтеккі.
Ромео був вигнаний з Верони. Вранці в кімнату Джульєтти входять мати і Паріс, повідомляючи дівчину про швидке весілля, якого вона не бажає. Після того, як Паріс вийшов з кімнати, батьки Джульєтти починають мучити її докорами.
Джульєтта звертається за до до Лоренцо, який пропонує їй прийняти зілля, завдяки якому вона увійде в стан, подібний комі. Про це сповістять Ромео, щоб він зміг згодом забрати Джульєтту зі склепу. Вона приймає зілля за день перед весіллям і падає без почуттів. Призначений посильний не дістався до Ромео. Замість цього юнак дізнається про смерть коханої від свого слуги Бальтазара, який не знав про план Джульєтти і Лоренцо. Захопивши з собою отруту, Ромео спрямовується в склеп Капулетті, де бачить мертву Джульєтту і випиває отруту. Прокинувшись, дівчина бачить поруч з собою мертвого коханого і заколює себе його кинджалом.
Батьки Ромео і Джульєтти зустрічаються на їх могилі. Загальне горе очищає їх серця від злоби і ворожнечі. Сім'ї припиняють ворожнечу.
Надеюсь я вам ! ; )
Это форма, основанная на многократном (не менее трёх раз) проведении основной темы (рефрена) в чередовании с отличными друг от друга эпизодами: АВАСА…А. Структурный признак рондо – множество частей (не менее пяти).
Смысловой признак – калейдоскопичность образов.
Происхождение: французские хороводные песни XIII-XIV веков (рондо – франц. – круг). Другой источник появления формы рондо – стихотворная форма, называемая рондо (высокий жанр). Сфера использования: финалы и средние части сонатно-симфонических циклов, вокальные и инструментальные произведения.
Исторические типы рондо:
I Старинное рондо (XVII – 1я половина XVIII века). Куперен, Дакен, Дандриё, Рамо. Его черты:
1) многочастность; 2) монотематизм: А+А1+А+А2…+А;
3) рефрен – в форме периода, с жанрово-бытовым тематизмом;
4) замкнутость и отграниченность друг от друга рефрена и эпизодов («куплетность»). (Дакен, «Кукушка).
II Классическое рондо (рондо ВКШ). Его черты:
1) пятичастность АВАСА; 2) рефрен – простая форма, реже – период;
3) жанрово-бытовой тематизм;
4) контрастность частей (особенно второй эпизод);
5) наличие связок и коды. (Гайдн, соната Ре мажор, III часть).
Ш Послеклассическое рондо. Его черты:
1) многочастность; 2) рефренн может быть в разных тональностях;
3) свобода последования частей:
а) эпизоды могут идти друг за другом без рефрена(Бородин «Спящая княжна»),
б) первый эпизод может повторяться ещё раз (рондо Фарлафа – АВАСАDВА)
3) разноплановость образов (тематизма). Прокофьев «Портрет Джульетты-девочки».
Рондальность представляет собой один из общих принципов развития. Так, принцип рондальности лежит в основе построения Интродукции к опере «Руслан и Людмила» Глинки. Тема Баяна «Дела давно минувших дней» (Си-бемоль мажор) выполняет функцию рефрена, а две песни Баяна (соль минор и Ре мажор) – роль эпизодов. Даргомыжский «Ночной зефир»; Моцарт Ария Фигаро «Мальчик резвый»; Прокофьев Марш из оперы «Любовь к трём апельсинам».