Гобой нельзя подстраивать (как, например, флейту), а наоборот, по нему строят весь оркестр. Тембр гобоя очень экспрессивен и богат обертонами. Исполнитель, держа в губах его тонкую трость, может каждое мгновенье влиять на качество звука, добиваясь весьма тонких нюансов. Возникновение звука на гобое (attacca) ощущается довольно заметно; звук возникает не мгновенно, как на флейте, а на какой-то момент позже, как бы «лениво».
Синергетика. Главная мысль синегретики в искусстве состоит в том, что создание нового происходит тогда, когда мозг находится в неустойчивом состоянии, т.е. отсутствуют некие "рамки", которые и позволяют заглянуть туда, куда ещё никто не заглядывал, в следствии чего и рождается нечто новое.
Фрактал - это большое множество, части которого очень похожи или полностью совпадают. Понятие фрактала было введено относительно недавно, но уже задолго до появления этого термина, многие художники писали картины, некоторые элементы которого имели ярко выраженные фрактальные свойства. Зачастую фрактальная геометрия в искусстве изображает некие абстрактные вещи, но это не значит, что она не может показать что-то из нашей жизни. Например, волна, которая зачастую состоит из фракталов, деревья, листва и т.д., всё это зачастую имеет фрактальную структуру.
Прогулка» переходит attacca в первый номер цикла — «Гном». Перед нами сразу возникает образ злобного карлика, который хочет напугать нас. Здесь, как и в каждой пьесе цикла, образуются два плана: яркая, образная, театральная характеристика и философский смысл. В данном случае — это гном, гримасничающий, наделенный отталкивающей внешностью, на всех и вся сердитый. С давних пор в разных эпосах гномы были хранителями сокровищ, добытых ими под землей нелегким трудом. Гномы лучше всех знают толк в горном деле и по праву считают себя единственными законными владельцами этих сокровищ.
Тембр гобоя очень экспрессивен и богат обертонами
Объяснение:
Гобой нельзя подстраивать (как, например, флейту), а наоборот, по нему строят весь оркестр. Тембр гобоя очень экспрессивен и богат обертонами. Исполнитель, держа в губах его тонкую трость, может каждое мгновенье влиять на качество звука, добиваясь весьма тонких нюансов. Возникновение звука на гобое (attacca) ощущается довольно заметно; звук возникает не мгновенно, как на флейте, а на какой-то момент позже, как бы «лениво».