Гамма ля мажор (фа#, до#, соль#):
ля-си-до-ре-ми-фа-соль-ля
Устойчивые ступени (I, III, V):
ля - до - ми
Неустойчивые (II, IV, VI, VII):
си - ре - фа - соль
Вводные ступени (VII, II):
соль - си
Опевание устойчивых ступеней:
ля - си - ля - соль
до - ре - до - си
ми - фа - ми - ре
Главные трезвучия лада (I, IV, V):
ля - до - ми
ре - фа - ля
ми - соль - си
Объяснение:
Вводные ступени - это те, которые окружают тонику, то есть VII и II ступени.
Опевание ступеней - сначала играем устойчивую ступень, затем по очереди переходим на одну из двух соседних неустойчивых.
зображение природы в искусстве никогда не было её копированием. Как бы ни прекрасны были леса и луга, как бы ни манила художников стихия моря, как бы ни очаровывала душу лунная ночь - все эти образы, будучи запечатлёнными на холсте, в стихах или звуках, вызывали сложные чувства, переживания, настроения. Природа в искусстве одухотворена, она печальна или радостна, задумчива или величава; она такова, какой видит её человек.
Тема природы издавна привлекала музыкантов. Природа дарила музыке звуки и тембры, которые слышались в пении птиц, в журчании ручьёв, в шуме грозы.
Звукоизобразительность как подражание звукам природы можно найти уже в музыке XV века - например, в хоровых пьесах К. Жанекена «Пение птиц», «Охота», «Соловей».
Слушание: К. Жанекен. «Пение птиц».
Постепенно помимо подражания звукам природы музыка научилась вызывать зрительные впечатления. В ней природа не только зазвучала, но и заиграла красками, цветами, бликами - стала зримой.
Есть даже такое выражение - «музыкальная живопись». Это выражение композитора и критика А. Серова не метафора; оно отражает возросшую выразительность музыки, открывшей для себя ещё одну образную сферу изобразительную.
Объяснение:
C - до
D - ре
E - ми
F - фа
G - соль
A - ля
B - си бемоль
H - си
Em (Emin) , Dm (Dmin) -минорные аккорды. Минор - от лат. "малый" - лад, особенностью которого является то, что III ступень находится от I на расстоянии малой терции (м.3) - три ступени и полтора тона.
Состав: 1-3♭-5.
Em: E-G (м.3)-H; Dm: D-F(м.3)-A
C (CM, Cmaj), H (HM, Hmaj) - мажорные аккорды: в данном случае до мажор и си мажор. Мажор ("большой") - лад, в котором между I и III ступенью образуется большая терция (б.3) - интервал в три ступени и два тона.
Состав: 1-3-5
C: C-E (б.3)-G; H: H-D#(б.3)-F#
A7, B7 - доминантсептаккорд: доминанта - V ступень (на ней строится аккорд), 7 - интервал септима (образуется между крайними звуками аккорда).
В гитарной музыке у аккорда следующий состав: 1,3,5,7♭. Итак, A7 обозначает доминантсептаккорд в тональности ля мажор (3#), B7 - в тональности си♭мажор (2♭).
A7: A-C+(#)-E-G. B7: B-D-F-A-(♭)
Gsus4 (G4, Gsus) - мажорное трезвучие, в котором терция заменяется квартой. Sus - от слова 'suspended' (задержанный, приостановленный).
Состав: 1-4-5
Если аккорд G состоит из соль-си-ре (G-H-D), то Gsus4 состоит из соль-до-ре (G-C-D)
H75- (H7/5, H7/5-, H7/5♭) - мажорный доминантсептаккорд с пониженной пятой ступенью.
Состав: 1-3-5♭-7
H75: H-(D+)-F-A
Из основных аккордов также встречаются:
-Увеличенные аккорды: C+/Caug, D+/Daug и т.д. (от слова augmented).
Состав: 1-3-5#.
Caug: C-E-G+; Daug: D-F+(при ключе)-A+.
-Уменьшенные аккорды: Gdim, Edim и т.д. (diminished - уменьшенный).
Состав: 1-3-5♭ (в миноре), 1-3♭-5♭ (в мажоре).
Gdim: G-B-D♭; Edim: E-G(т.к.G# при ключе)-B.
-Трезвучия с добавленным квартовым тоном: Cadd4 (мажорное), Cmadd4 (минорное) и т.д. ('add' - 'добавлять').
Состав: 1-3-4-5 мажоре и 1-3♭-4-5 в миноре
Cadd4: C-E-F-G; Cmadd4: C-E♭-F-G
-Трезвучия с добавленной секстой:E6 (EM6, EMadd6), Em6 (Emin6, Eminadd6) и т.д.
Состав: 1-3-5-6 в мажоре и 1-3♭-5-6 в миноре.
EMadd6: E-G#-H-C#; Eminadd6: E-G-H-C