Объяснение:
Романсы лирико-пейзажного характера образуют одну из важнейших областей вокальной лирики Рахманинова. Пейзажный элемент или сливается основным психологическим содержанием или контрастирует ему. Некоторые из этих произведений выдержаны в праздничных, акварельных тонах, проникнуты спокойным, созерцательным характером, отличаются тонкостью и поэтичностью, например, «Островок» на стихи английского поэта-романтика П. Шелли в переводе К. Бальмонта.
В романсах Рахманинова образы природы привлекаются не только для выражения тихих, созерцательных настроений. Порой они воплотить бурные, страстные чувства. Тогда рождаются романсы виртуозного характера, отличающиеся широтой формы, сочностью красок, блеском и сложностью фортепианного изложения. В таком стиле написан романс «Весенние воды» (сл. Тютчева). Это музыкальная картина русской весны, поэма восторженных, радостных чувств. В вокальной партии господствуют призывные мелодические обороты. Блестящая концертирующая партия фортепиано очень содержательна и играет чрезвычайно важную роль. Уже вступительная фраза фортепианной партии воссоздает атмосферу весны, рождая образ весенних потоков. Эта фраза развивается на протяжении почти всего романса.
Простая двухчастная форма состоит из двух частей, первая из которых является периодом, а вторая не содержит форм более сложных, чем период.
Пример: «Пусть всегда будет солнце» (Островский, Ошанин)
Трёхчастная музыкальная форма — в которой 1-я и 3-я части одинаковые, а средняя контрастна по характеру, настроению.
Пример: «Ария Сусанина» (Глинка)
Вариации (вариационная форма) — музыкальная форма, состоящая из темы и её нескольких (не менее двух) изменённых воспроизведений (вариаций). Это одна из старейших музыкальных форм (известна с XIII века).
Пример: 32 вариации до минор Бетховена (вариации на basso ostinato)
Рондо — музыкальная форма, в которой неоднократные (не менее 3) проведения главной темы (рефрена) чередуются с отличающимися друг от друга эпизодами.
Пример: рондо К. Ф. Э. Баха B-dur для клавира
Сонатная форма — состоит из трёх основных разделов, где в первом (экспозиция) противопоставляются главная и побочная партии, во втором (разработке) эти темы развиваются, а в третьем (репризе) повторяется экспозиция.
Сонатная форма стала наиболее полным выражением идей европейского классицизма. В ней имеет место конфликтное сопоставление двух образов (главная партия и побочная партия), развитие конфликта в разработке и его результат в репризе и коде. Это единственная форма, в которой драма выражена чисто музыкальными средствами, без привлечения каких-либо иных (как, например, текста в опере).
Сонатная форма чрезвычайно быстро достигла своих вершин в позднем творчестве Гайдна, Моцарта, а впоследствии Бетховена.
Пример: Соната для фортепиано № 30 (Бетховен)
В ней три части:
1. Vivace ma non troppo — Adagio expressivo
2. Prestissimo
3. Andante, molto cantabile con expressivo.
АРИЯ С ИТАЛЬЯНСКОГО- ПЕСНЯ, СОЛЬНЫЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ НОМЕР В ОПЕРЕ.АРИЯ ВСЕГДА ПОЛНО ИАЗНОСТОРОННЕ ХАРАКТЕРИЗУЕТ ГЕРОЯ, РИСУЕТ ЕГО МУЗЫКАЛЬНЫЙ ПОРТРЕТ.
ЛИРИЧЕСКИМ ЦЕНТРОМ ПРОЛОГА И ВАЖНЕЙШИМ ЭПИЗОДОМ ЕГО1 ЧАСТИ СЛУЖИТ АРИЯ СНЕГУРОЧКИ"С ПОДРУЖКАМИ ПО ЯГОДЫ ХОДИТЬ", ГДЕ ДАЕТСЯ ПЕРВАЯ РАЗВЕРНУТАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ГЕРОИНИ.ЗДЕСЬ ДАНЫ ОСНОВНЫЕ СТОРОНЫ ОБРАЗА СНЕГУРОЧКИ: ЕЕ
РЕАЛЬНЫЕДЕВИЧЕСКИЕ ЧЕРТЫ И ВМЕСТЕ С ТЕМ ВОЛШЕБНЫЕ, УКАЗЫВАЮЩИЕ НА СВЯЗЬ СНЕГУРОЧКИ С МИРОМ ПРИРОДЫ. ВОЗНИКАЕТ ПЛЕНИТЕЛЬНЫЙ ОБРАЗ ЮНОЙ ДЕВУШКИ , ШАЛОВЛИВОЙ И РЕЗВОЙ , ПО- ДЕТСКИ НЕПОСРЕДСТВЕННОЙ, А НАРЯДУ С ЭТИМ ВЫРИСОВЫВАЮТСЯ И ПРИЧУДЛИВЫЕ, ФАНТАСТИЧЕСКИЕ ЧЕРТЫ ЭТОГО СКАЗОЧНОГО ЛЕСНОГО СУЩЕСТВА.