Си-соль диез - б.6, а не соль бемоль. ми-ре# - б.7, а не ми#. ля-до# - б.3, а не ре бемоль. фа-ля бемоль - м.3, а не соль # ми бемоль- ре бемоль - м.7, а не ми бемоль - до#/ си- фа# - ч.5, а не си-фа. Ты мыслишь, в принципе,эн-гармонически-то правильно, но интервалы по написанию отличаются. Например:ты пишешь "Ля-ре бемоль", а нужно ля- до#. Ре бемоль и до# - эн-гармонически равны, но написание разное: ля- ре бемоль - это уменьшенная кварта, звучит действительно как б.3, но, поскольку, в кварте 4 ступени, то ля-ре бемоль (ля, си, до, ре) - ум.4. б.3 - больш.терция-включает 3 ступени, значит, ля-до#, т.е. у ум.4 и у б.3 звучание одинаковое, а обозначаются по-разному, но эн-гармонически равны.
Прежде всего - в классике есть красота, возвышенная, прекрасная, просто волшебная. слушать её - радость и счастье. современный "музон" - какофония, хриплые, дикие крики, истерика, грохот - в большинстве просто уродство. в опере нет безголосых звёзд - только чистые, изумительные голоса и прексрасное пение. на эстраде - голос для фанеры не нужен, главное для популярности - кривляться полуголым. классика, романсы, оперная музыка положена на стихи пушкина, шекспира, гёте. тексты современных "песен" - мат и пошлость без границ. классическая музыка облагораживает человека, и лечит - современное "музло" разлагает, разрушает психику. современная музыка - это шоу-бизнес - всё ради денег. где звенят монеты - молчат музы. классика - прежде всего искусство. оперные певцы не зарабатывают популярность аморальным поведением - чтобы стать звездой шоу-бизнеса, не нужны ни песни со смыслом, ни красивая мелодия, ни голос - надо быть наркоманом, алкоголиком, геем, чтоб тебя посадили в тюрьму или чтоб тебя где-то поймали без трусов и успех обеспечен. и только когда слушаешь классику, думаешь - дарвин был неправ. никогда потомок обезьяны такую божественную музыку не сочинит!
